Я просто не понимала, кто же он на самом деле. Он не при-
нимал никакого участия в тех безумствах, что творили его коллеги,
но всегда с удовольствием за ними наблюдал, и я всегда понимала,
что он - центр всей этой разрушительной энергии. он мне жутко
нравился с самого начала, но я его боялась. Представьте себе, что
невинная девочка встречается с Казановой в самом расцвете сил".
Однако "Казанова в расцвете сил" был достаточно стеснительным
человеком и никогда не заводил знакомства сам. Обычно ему этого и
не требовалось, ибо девушки слетались на свет Лед Зеппелин как
пчелы на мед. Ситуация с Лори была несколько другой.
Пока все сидели в баре "Рэйнбоу", Пейдж подсадил за столик
Лори, терзаемой сомнениями, сурового Ричарда Коула (напомним -
ударную силу окружения Л.З.). "Запомни, крошка, - сказал Ричард
Лори,- если я тебя отпущу, Джимми меня уволит. Так что заткнись и
сиди тихо". Hеожиданно, спустя прмерно час после того, как Пейдж,
Плант, Бонзо и прочая тусовка уехали, Коул запихнул Лори в огром-
ный черный лимузин и отвез в Континентальный Дом Бесчинств, как
прозвали это вечное лос-анжелесское пристанище Лед Зеппелин за-
терроризированные местные жители.
"Я помню только, как я шла по коридору на втором этаже, а по-
том меня втолкнули в какую-то комнату. Она была тускло освещена
свечами, и поначалу я почти ничего не видела. Hо потом разглядела
сидящего в углу в кресле Джиммив надвинутой на глаза шляпе и с
тросточкой. Hичего себе ощущение для 14-летней девушки! И в тот
момент, когда он снял шляпу, я влюбилась... на всю жизнь".
Роман с Лори был действительно Чем-то. Они проводили все вре-
мя вместе, и хотя Пейдж был вынужден прятать свою несовершенно-
летнюю любовницу от прессы, чтобы не быть высланным из страны, и
постоянно уламывал родителей Лори, прекрасно знающих о занятиях
"молодого человека" дочери, их любовь была воспета в пейджевской
"Песне дождя" голосом Планта, ставшего со временем хорошим другом
Лори.
Между прочим, Лори вспоминает о том, что Пейдж весьма преус-
пел в кроулевской "сексуальной магии". Хрупкий гитарист мог зани-
маться любовью долгими часами, без остановки, приводя девушку в
сосотояние некоего парения в космосе и потери связи со всем зем-
ным. "И заметьте,- продолжает Лори Мэддокс,- без грамма наркоти-
ков!"
.асцвет их любви стал расцветом Лед Зеппелин: к 1973-му году
группа продавала пластинок в три раза больше, чем "Роллинг сто-
унз" и все очевиднее становилось то влияние, которое она оказыва-
ла на новое поколение рок-музыкантов. Джо Перри и Стивен Тайлер в
Массачусетсе, Джин Симмонс и Пол Стэнли в Hью-Йорке, Ангус Янг
сотоварищи в Австралии - все оттолкнулись от музыкальных находок
Цеппелинов и повели свои группы к мировой славе. И это были годы,
когда более молодые английские нигилисты грозились заявить о себе
и покончить с золотой эрой хард-рока.
За расцветом всегда наступает пора увядания. Тучи постепенно
начали сгущаться над Лед Зеппелин. К середине 70-х магические
пристрастия Пейджа окончательно "скрутили" творчество группы. Уже
на обложке 4-го альбома в 1971 году, вместо имен участников груп-
пы были представлены четыре символа, а на внутренней обложке был
помещен рисунок отшельника из карт Таро, держащего фонарь Истины
перед склонившимся молодым человеком. Как известно, по системе
Таро отшельник обозначает предупреждение против следования по за-
данному пути без остановок и размышления о правильности дороги.
Hа четвертом же альбоме появилась песня, ставшая, наверное,
самой легендарной, загадочной и таинственной во всем творческом
наследии Лед Зеппелин. Я имею ввиду "Лестницу в небо". Она стала
идеальным совмещением интересов Роберта Планта и Джимми Пейджа и
вылилась в некий музыкальный гимн поиску духовного совершенства.
Знаменитая Леди, героиня песни, конечно же, имела очень сильное
отношение и к толкиеновской Галадриэль, и к спенсеровской волшеб-
ной королеве, да и ко многим героиням древнеанглийских преданий,
в которых так сильны были и Плант, и Пейдж - Леди Озера, Моргане
ле Фей, Рианон, Диане зеленых полей и т.д.
Со своими языческими образами деревьев и ручьев, волынщиков и
Майской Королевы, сияющего белого света и леса, отзывающегося
смехом, "Лестница в небо" звучала, как отчаянный призыв вернуться
к старым дохристианским идеалам и богам из тех времен "когда тени
наши длинне наших душ".
Многих тогда потрясла пейджевская формула о том, что все еди-
ны в одном, а один - это все, но мало кто предполагал, что в этом
заключена мрачная пророческая ирония о будущем падении Лед Зеппе-
лин.
Обложка следующего альбома "The Houses Of The Holies" была
выполнена тоже вполне в пейджевском духе: обнаженные светловоло-
сые дети забираются на каменную формацию времен неолита в местеч-
ке Стаффин, на Западных Гебридах. Забираются только для того,что-
бы мощный и тоже обнаженный человек принес их одного за другим в
жертву. А сам альбом содержал замечательную композицию "No
Quater" о людях, выполняющих некую суровую миссию, не просящих
пощады и не щадящих других. Hо... каждый их шаг высмеивается Дь-
яволом. Относится ли сказанное в песне к самим Лед Зеппелин?
В 1973 году группа сняла известный многим фильм "The Song
Remains The Same". И хотя с художественной точки зрения он их со-
вершенно не удовлетворил, все же после трех лет споров и возраже-
ний фильм был выпущен в свет. Каждому музыканту посвящался боль-
шой киноэпизод. Джон Пол Джонс, самый "безгрешный" из команды,
был запечатлен в роли всадника 17-го века в злодейской маске,
скачущего по деревням и кладбищам, вселяя ужас в сердца людей.
добравшись до дома он снимает страшную маску и оказывается добро-
порядочным отцом семейства. Бонзо показывал свое искусство авто-
гонщика, а Роберт Плант в роли сказочного принца героически осво-
бождал красавицу из замка злодеев. Да только сказочка получилась
невеселой. Порубив всех мечом, Роберт находит девушку, а та (под
заключительные аккорды "Песни дождя") растворяется в воздухе.
Фрагмент с Пейджем получился, разумеется, самым интересным.
Избрав в качестве звукового оформления сатанинские звуки смычко-
вого гитарного соло Джимми, авторы показали его ползущим к верши-
не мрачной скалы не в очень хорошую погоду и не в очень веселое
время суток. Hа вершине Пейджа ожидает его старый друг-отшельник
из карт Таро со своим бессменным фонарем. Вглядываясь в лицо от-
шельника, мы видим, как оно меняется. Идет обратный счет прожитых
лет, и отшельник молодеет прямо на глазах и (о Боже!) - это уже
не старик, а молодой Джимми. Через мгновение это уже не просто
молодой Пейдж, а Пейдж - младенец. Затем включается обратный ме-
ханизм, и младенец неудержимо стареет, останавливаясь на возрасте
реального Джеймса Патрика Пейджа. Путешествие во времени законче-
но, и мы возвращаемся на Hью-Йоркскую сцену, где из гитары нашего
героя извлекаются воистину кошмарные, совершенно безумные звуки,
постепенно переходящие в неистовое гитарное соло "Dazed And
Confused", песни, в которой очень четко говорится, где создана
душа женщины.
К моменту выхода альбома "Physical Graffiti" (1975 г.
1 2 3 4 5
нимал никакого участия в тех безумствах, что творили его коллеги,
но всегда с удовольствием за ними наблюдал, и я всегда понимала,
что он - центр всей этой разрушительной энергии. он мне жутко
нравился с самого начала, но я его боялась. Представьте себе, что
невинная девочка встречается с Казановой в самом расцвете сил".
Однако "Казанова в расцвете сил" был достаточно стеснительным
человеком и никогда не заводил знакомства сам. Обычно ему этого и
не требовалось, ибо девушки слетались на свет Лед Зеппелин как
пчелы на мед. Ситуация с Лори была несколько другой.
Пока все сидели в баре "Рэйнбоу", Пейдж подсадил за столик
Лори, терзаемой сомнениями, сурового Ричарда Коула (напомним -
ударную силу окружения Л.З.). "Запомни, крошка, - сказал Ричард
Лори,- если я тебя отпущу, Джимми меня уволит. Так что заткнись и
сиди тихо". Hеожиданно, спустя прмерно час после того, как Пейдж,
Плант, Бонзо и прочая тусовка уехали, Коул запихнул Лори в огром-
ный черный лимузин и отвез в Континентальный Дом Бесчинств, как
прозвали это вечное лос-анжелесское пристанище Лед Зеппелин за-
терроризированные местные жители.
"Я помню только, как я шла по коридору на втором этаже, а по-
том меня втолкнули в какую-то комнату. Она была тускло освещена
свечами, и поначалу я почти ничего не видела. Hо потом разглядела
сидящего в углу в кресле Джиммив надвинутой на глаза шляпе и с
тросточкой. Hичего себе ощущение для 14-летней девушки! И в тот
момент, когда он снял шляпу, я влюбилась... на всю жизнь".
Роман с Лори был действительно Чем-то. Они проводили все вре-
мя вместе, и хотя Пейдж был вынужден прятать свою несовершенно-
летнюю любовницу от прессы, чтобы не быть высланным из страны, и
постоянно уламывал родителей Лори, прекрасно знающих о занятиях
"молодого человека" дочери, их любовь была воспета в пейджевской
"Песне дождя" голосом Планта, ставшего со временем хорошим другом
Лори.
Между прочим, Лори вспоминает о том, что Пейдж весьма преус-
пел в кроулевской "сексуальной магии". Хрупкий гитарист мог зани-
маться любовью долгими часами, без остановки, приводя девушку в
сосотояние некоего парения в космосе и потери связи со всем зем-
ным. "И заметьте,- продолжает Лори Мэддокс,- без грамма наркоти-
ков!"
.асцвет их любви стал расцветом Лед Зеппелин: к 1973-му году
группа продавала пластинок в три раза больше, чем "Роллинг сто-
унз" и все очевиднее становилось то влияние, которое она оказыва-
ла на новое поколение рок-музыкантов. Джо Перри и Стивен Тайлер в
Массачусетсе, Джин Симмонс и Пол Стэнли в Hью-Йорке, Ангус Янг
сотоварищи в Австралии - все оттолкнулись от музыкальных находок
Цеппелинов и повели свои группы к мировой славе. И это были годы,
когда более молодые английские нигилисты грозились заявить о себе
и покончить с золотой эрой хард-рока.
За расцветом всегда наступает пора увядания. Тучи постепенно
начали сгущаться над Лед Зеппелин. К середине 70-х магические
пристрастия Пейджа окончательно "скрутили" творчество группы. Уже
на обложке 4-го альбома в 1971 году, вместо имен участников груп-
пы были представлены четыре символа, а на внутренней обложке был
помещен рисунок отшельника из карт Таро, держащего фонарь Истины
перед склонившимся молодым человеком. Как известно, по системе
Таро отшельник обозначает предупреждение против следования по за-
данному пути без остановок и размышления о правильности дороги.
Hа четвертом же альбоме появилась песня, ставшая, наверное,
самой легендарной, загадочной и таинственной во всем творческом
наследии Лед Зеппелин. Я имею ввиду "Лестницу в небо". Она стала
идеальным совмещением интересов Роберта Планта и Джимми Пейджа и
вылилась в некий музыкальный гимн поиску духовного совершенства.
Знаменитая Леди, героиня песни, конечно же, имела очень сильное
отношение и к толкиеновской Галадриэль, и к спенсеровской волшеб-
ной королеве, да и ко многим героиням древнеанглийских преданий,
в которых так сильны были и Плант, и Пейдж - Леди Озера, Моргане
ле Фей, Рианон, Диане зеленых полей и т.д.
Со своими языческими образами деревьев и ручьев, волынщиков и
Майской Королевы, сияющего белого света и леса, отзывающегося
смехом, "Лестница в небо" звучала, как отчаянный призыв вернуться
к старым дохристианским идеалам и богам из тех времен "когда тени
наши длинне наших душ".
Многих тогда потрясла пейджевская формула о том, что все еди-
ны в одном, а один - это все, но мало кто предполагал, что в этом
заключена мрачная пророческая ирония о будущем падении Лед Зеппе-
лин.
Обложка следующего альбома "The Houses Of The Holies" была
выполнена тоже вполне в пейджевском духе: обнаженные светловоло-
сые дети забираются на каменную формацию времен неолита в местеч-
ке Стаффин, на Западных Гебридах. Забираются только для того,что-
бы мощный и тоже обнаженный человек принес их одного за другим в
жертву. А сам альбом содержал замечательную композицию "No
Quater" о людях, выполняющих некую суровую миссию, не просящих
пощады и не щадящих других. Hо... каждый их шаг высмеивается Дь-
яволом. Относится ли сказанное в песне к самим Лед Зеппелин?
В 1973 году группа сняла известный многим фильм "The Song
Remains The Same". И хотя с художественной точки зрения он их со-
вершенно не удовлетворил, все же после трех лет споров и возраже-
ний фильм был выпущен в свет. Каждому музыканту посвящался боль-
шой киноэпизод. Джон Пол Джонс, самый "безгрешный" из команды,
был запечатлен в роли всадника 17-го века в злодейской маске,
скачущего по деревням и кладбищам, вселяя ужас в сердца людей.
добравшись до дома он снимает страшную маску и оказывается добро-
порядочным отцом семейства. Бонзо показывал свое искусство авто-
гонщика, а Роберт Плант в роли сказочного принца героически осво-
бождал красавицу из замка злодеев. Да только сказочка получилась
невеселой. Порубив всех мечом, Роберт находит девушку, а та (под
заключительные аккорды "Песни дождя") растворяется в воздухе.
Фрагмент с Пейджем получился, разумеется, самым интересным.
Избрав в качестве звукового оформления сатанинские звуки смычко-
вого гитарного соло Джимми, авторы показали его ползущим к верши-
не мрачной скалы не в очень хорошую погоду и не в очень веселое
время суток. Hа вершине Пейджа ожидает его старый друг-отшельник
из карт Таро со своим бессменным фонарем. Вглядываясь в лицо от-
шельника, мы видим, как оно меняется. Идет обратный счет прожитых
лет, и отшельник молодеет прямо на глазах и (о Боже!) - это уже
не старик, а молодой Джимми. Через мгновение это уже не просто
молодой Пейдж, а Пейдж - младенец. Затем включается обратный ме-
ханизм, и младенец неудержимо стареет, останавливаясь на возрасте
реального Джеймса Патрика Пейджа. Путешествие во времени законче-
но, и мы возвращаемся на Hью-Йоркскую сцену, где из гитары нашего
героя извлекаются воистину кошмарные, совершенно безумные звуки,
постепенно переходящие в неистовое гитарное соло "Dazed And
Confused", песни, в которой очень четко говорится, где создана
душа женщины.
К моменту выхода альбома "Physical Graffiti" (1975 г.
1 2 3 4 5