Научиться этой профессии, повторю, невозможно. И клипмейкеры, и режиссеры концертов — люди, которым все дано от природы. Со временем они приобрели опыт и стали знаменитыми. На мой взгляд, Алла Борисовна — как раз такой творец. И училась она в ГИТИСе или нет — значения не имеет. Наверняка ей нужен был официальный документ об образовании, а если бы его не было, ничего бы не изменилось.
Ею можно только восторгаться. Ее авторитет в музыкальном мире — не мыльный пузырь. Жаль, этого не понимают средства массовой информации.
Она на эстраде — номер один. Это отдельная профессия. На мой взгляд, совсем непохожая на то, что ты выскочил куда-то, занял первое место и тебе похлопали. Быть номером один десять, двадцать лет и всегда оставаться номером один — это безумно сложная работа. Она требует огромного количества всяких составных, помимо харизмы, интуиции, труда, ума и так далее и так далее.
Она идет в ногу со временем. И может все. Смогла бы спеть сегодня моднейший рэп. Но здесь — своя трудность. У нее уже есть обязательства перед слушателями, она чувствует это, и игнорировать их интересы ей нельзя. И так как люди этой страны ее любят и уважают каждый за то или иное, ей приходится балансировать. Так мне кажется. Ну не может же она просто так вот взять и растоптать это уважение какими-то очень модными изысками. Это было бы только глупо. И слава богу, что она этого не делает!
А мы, артисты, остаемся, в долгу перед ней. Вот тот же Леонтьев. Она ему вроде бы совсем мимоходом сделала на этих «Встречах-95» его лучший клип. Помните, как она сняла его очень интимную песню про маму? «Мама, прости меня, мама, своего грешного сына...» — такой там смысл. Клип получился строгий, без суеты и мельтешения. Валера долго его крутил по всем каналам.
А как сделан? Алла убрала все из комнаты. Четыре голые стены, игра света, выразительная тень. И все. Попробуйте-ка решить такую песню лучше!
«Встречи-98». Песенный мюзикл
Несколько лет назад вышел солидный двухтомник — «Алла Пугачева глазами друзей и недругов». Два тома собрали статьи, репортажи, интервью, опубликованные в газетах и журналах за четверть века, с 1974 по 1997 год. И сюда вошло далеко не все. Не каждый может похвастаться таким вниманием журналистов.
Но странное дело: многим из пишущей братии — и друзьям и недругам — представляется движение актрисы к известности как шествие от успеха к успеху по дороге, сплошь устланной розами. Шажок — и победа, еще один — золотая медаль, следующий — орден. И розы, розы, розы. В общем, миллион алых роз на пути радости и достижений.
Почему же сама Алла видит этот путь, по которому шла и продолжает идти, несколько иначе?
В одной из песен, ставших ее своеобразным символом веры, она поет:
Как тревожен этот путь. Не уснуть мне, не уснуть.
Деревеньки купола, и метель белым-бела
Отрешенно закружила, чтобы снова я решила
Все вернуть. Как тревожен этот путь
Куда-нибудь. Как тревожен этот путь. Мой путь...
После первых выступлений на эстраде она оставляет концерты, поступает на дирижерско-хоровое отделение Музыкального училища имени Ипполитова-Иванова.
«Доброе утро» по инерции еще обратилось к ней раз-другой. Одна ее запись — «Если найдешь любовь» Таривердиева — даже каким-то образом редакторам удалось протащить на пластинку. Но то ли учеба брала свое, то ли Алла не хотела быть навязчивой, то ли, наконец, радиоредакцию заела текучка, но о дебюте в эфире быстро забыли — он стал одним из «очередных», к каким на радио привыкли.
Но и после окончания училища она не напоминает о себе. Шок, полученный от первых гастролей, не проходил, и мысль «на эстраде мне не место» крепко засела в голове. Пугачева идет работать по специальности — преподает хоровое пение в школе, а затем поступает концертмейстером в Училище циркового и эстрадного искусства.
В этом училище на Ямском поле мы вели съемку, когда Аллы там, разумеется, давно уже не было. В манеже по-прежнему работали акробаты, жонглеры, фокусники, только теперь из мощных динамиков звучала музыка с кассет или компакт-дисков. Нужда в концертмейстерах отпала.
А как красиво звучит — концертмейстер! В прямом переводе с немецкого и того лучше — мастер концерта! Концерты Аллы были длиннейшими, до боли в суставах, — она аккомпанировала будущим циркачам, часами тренировавшимся в учебном манеже.
— Это на представлениях — блеск и красота, а в жизни — труд и нищета, — сказала она.
Работала до седьмого пота. Сидела за видавшим виды пианино и играла, играла, играла. Это давало единственную возможность заработать: нужно было кормить появившуюся на свет Кристину — к тому времени Алла стала матерью-одиночкой.
За клавишами она просидела больше года. С утра до вечера наигрывала до чертиков осточертевшие мелодии песенных шлягеров. А когда уже не было сил их слышать, начинала импровизировать, не замечая, что рождалась новая музыка. Может быть, это и был первый шаг к сочинению своих песен.
В свое время газетчики много писали о Театре песни Аллы Пугачевой. Да она и сама говорила об этом не раз. Ходили слухи, что для такого театра уже подыскано помещение, называли даже конкретный адрес — Садово-Сухаревская, бывший кинотеатр «Форум»; говорили, что не сегодня-завтра двери этого театра широко распахнутся. Но мечта Пугачевой по-настоящему осуществилась только на «Рождественских встречах-98» в том самом «Олимпийском».
До этого Алла два года не выступала. Нигде. Говорила журналистам. что устала, решила устроить перерыв, забыть о концертах, почувствовать себя не актрисой, а семейным человекам, женой, ведущей домашнее хозяйство. Иногда говорила и о том, стоит ли вообще возвращаться на эстраду.
Но надолго ее не хватило. Она вернулась. Вернулась другой Пугачевой, не только знакомой актрисой-певицей. За якобы домашним хозяйством месяцами в ней зрел новый замысел, не оставлявший ее ни на день. И вернулась она прежде всего, чтобы поставить театральный спектакль — никогда не виданный прежде мюзикл, написанный не одним композитором, а составленный из песен разных авторов. Вернулась с продуманным до мелочей сценарием, отобранным материалом, точным видением героев. Как говорил знаменитый француз Рене Клер: «Фильм готов — осталось только его снять».
Песенный мюзикл Пугачевой вызвал скепсис задолго до премьеры не только недругов, но и друзей: «И что ей все неймется? И куда ее тянет?! Тут и грохнуться недолго!»
Но она репетировала как одержимая, не зная устали. На людях держалась. Подсказывала, помогала, советовала. Если у кого-то не получалось, не кричала: «Не верю!» — а выбегала на сцену и показывала, как, по ее мнению, это можно сделать.
Валясь с ног, приходила домой, а среди ночи опять просыпалась в холодном поту: «А вдруг не получится?»
Зрелище получилось, и получилось необычным. Спектакль с прологом и эпилогом, в пяти картинах: «Французский дворик», «Рыцарский замок», «Пристанище рокеров», «Ярмарка», «Москва вечерняя». Декорации Бориса Краснова. Художник на этот раз превзошел себя. Создал не просто эффектное оформление, но действовал в строгом соответствии с замыслом постановщика, нашедшего для каждой картины свой стиль, свой образ. Все участники мюзикла оказались не солистами, выходящими на публику спеть свои песни, а действующими лицами единого музыкального представления.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44