- Джек Брюс говорил о вашем концерте в Филлморе в 1967
году, что концерт был прекрасным, поскольку публика кричала:
"Играйте все, чего хотите..."

- С "Крим" любой из нас мог играть любое количество вре-
мени. Если бы вы поставили нас троих перед аудиторией без ли-
мита времени, концерт не кончился бы никогда. Может быть, нам
не следовало так роскошествовать, но мы ежедневно играли до
полуночи и даже больше.

- Как была написана песня "Sunshine Of Your Love"?

- За два дня до этого мы были на концерте Хендрикса в
лондонском театре "Сэвилл", когда он играл свой коронный ход в
этой вещи. Я и Джек Брюс были поражены. Джек никогда не слышал
этот ход раньше. Когда я в свое время познакомился с Хенд-
риксом, то сразу же понял, что это за гитарист. У Джека пони-
мание этого факта заняло четь больше времени. И через две ночи
после этого концерта он написал дома эту композицию, как
посвящение Джимми, а я придумал слова.

- Рифф принадлежал Джеку, все думают, что он твой?

- Нет, я не возьмусь приписывать себе чужие заслуги.

- Какую часть вещи написал ты?

- Припев и некоторую часть текста...

- Ты сказал, что вначале считал себя лидером трио. Ты не
думаешь, что "Крим" могли бы пережить свой кризис, если бы ты
меньше выпячивал свою персону?

- Этого нельзя было сделать. Я никогда не пытался, да и
сейчас не пытаюсь использовать личную власть, чтобы заставить
остальных музыкантов остаться в группе. Джек музыкально был
гораздо выше меня. Джинджер Бэйкер вообще не принимал участие
в битвах, а я никогда не устраивал сражений. "Крим" были груп-
пой, состоявшей из совершенно различных личностей. Когда мы
решили разойтись, все пошли своим путем. Мы не могли ничего
спасти и, возможно, не хотели. Через многие годы мы стали со-
жалеть об этом. Я все еще жалею о тех временах, о нашей друж-
бе. С тех пор я никогда не находил такой духовной близости с
кем-либо и обычно сохраняю некую дистанцию между собой и
остальными музыкантами.

- Твою следующую группу "Блайнд фэйт" наиболее часто
вспоминали впоследствии. Был ли ты и все остальные - Бэйкер и
Уинвуд - подготовлены к сверхожиданиям, которые возлагались на
вас?

- Я думаю, что Стив не был подготовлен. Я все-таки только
ушел из "Крим", когда мы начали играть вместе. Выступать для
большой аудитории было для меня вполне привычным. Когда мы на-
чали играть, то не были настолько близки друг к другу, чтобы
пережить все проблемы вместе.

- Что ты теперь думаешь о первом альбоме "Блайнд фэйт"?

- Это - прекрасный альбом. Мне нравится его музыкальная
раскованность. Он как будто записан во время супер-джемсэйшна,
хотя обладает и другими достоинствами.

- Вещь "Presence Of Lord" (божье присутствие - ред.) была
твоей первой серьезной попыткой самому написать песню. А поче-
му не ты пел ее на этом альбоме, а Уинвуд?

- Я не мог взять эти высокие ноты, такая тональность
слишком высока для меня. Когда Стив спел ее, я был поражен его
способностями вокалиста и до сих пор считаю, что, когда он
стоит рядом в студии, петь самому просто нелепо. Кроме того, в
то время никто не доверял мне как певцу, все считали, что я -
лишь гитарист...

- Был ли ты религиозен, когда писал эту песню?

- Эта вещь - просто рассказ о том, что происходило со
мной в это время. После ухода из "Крим" жизнь складывалась
неплохо. Образ мыслей располагал меня к дальнейшей работе. Это
- песня благодарности. Я совсем не религиозен и никогда не
был, но всегда считал, что нужно поблагодарить судьбу (или бо-
га) за то, что все складывается благополучно.

- Каков был твой вклад в первый альбом "Eric Clapton"? На
его обложке стоит твое имя, но по стилю и звуку это больше
альбом группы "Делани энд Бонни".

- Абсолютно правильно. Таким образом были осуществлены
музыкальные замыслы Делани, а мне это очень нравилось, так как
я многому научился в процессе работы. Делани был тогда моим
наставником, и с тех пор никто никогда не предлагал мне такое
сотрудничество.

- Хит-сингл "After Midnight" стал началом периода увлече-
ния стилем Дж. Дж. Кейла. Когда ты впервые услышал о нем?

- Через Делани, который был его старым другом. Он сыграл
мне оригинальный вариант этой песни, это было еще до того, как
я стал поклонником Кейла.

- Ты сознательно пытался подражать его манере пения?

- Нет. Петь, как он, очень трудно, таким полушепотом... Я
старался достичь золотой середины.

- Твоя пластинка с группой "Дерек энд зе доминос" пот-
рясла многих своей вокальной гармонией и гитарным звучанием.
Однако следующий альбом с ними так и не вышел, почему?

- Денежные проблемы и многие другие довели нас до того,
что мы уже не могли переносить друг друга. Помню, как однажды
я пришел в студию, когда за барабанами сидел Джим Гордон, и
почему-то стал говорить о барабанщике из другой группы. Я уже
не помню точно, что я сказал, но помню, как он вскочил и начал
кричать: "Почему ты не обратишься к нему, он сыграет лучше ме-
ня!" После этого он ушел из студии, и мы больше не работали
вместе...

- Остается какой-то печальный осадок после прослушивания
незаконченных вещей того периода на "Crossroads"...

- Эти записи с тех времен оставались в студии. Мне нра-
вится, что эти вещи сейчас опубликованы. Однако для меня это,
как закрытая книга, возвращения обратно не будет. А тогда нуж-
но было двигаться вперед, или спрятаться и отдохнуть.

- А что ты думал, когда через двадцать лет снова играл
песню "Layla"?

- Я горжусь, что написал эту песню, я наверное никогда к
этому не привыкну. Когда я играю ее, то все еще очень волнуюсь.

- Это одна из рок-песен, которые с полным основанием мож-
но назвать великолепными...

- А знаете? Этот рифф взят из песни Элберта Кинга. Мы до-
работали этот отрывок и ускорили темп. Когда я записывал сле-
дующие альбомы, то пытался снова воссоздать те чувства, кото-
рые были у меня в то время, а потом понял, что это бесполезно,
такого больше никогда не будет.

- В семидесятых годах ты, казалось, разлюбил гитару? На
таких альбомах, как "461 Ocean Boulevard" и "Slowhand" практи-
чески нет гитарных соло?

- В течение семидесятых годов я был склонен лечь на дно и
делать то, что делал, не прилагая особых усилий. Я был очень
рад, что просто живу на свете... В то время я очень устал от
гитарной гимнастики. Появление "Крим" и "Лед зеппелин" зажгло
многих гитаристов, которые всячески совершенствовали свою тех-
нику и пытались раздвинуть музыкальные границы. Чем больше я
это слышал, тем больше хотел прекратить такую гонку. Когда я
послушал в то время альбомы Дж.Кейла, то был поражен лаконич-
ностью его музыкальных решений и тем, как легко он обходился
без многих инструментов.

- В то время ты также проявил вкус к романтическим балла-
дам - типа "Let It Grow" и "Wonderful Tonight". Не было ли это
твоей тайной страстью?

- Песня "Wonderful Tonight" несет в себе изрядную долю
иронии. В свое время одна из пластинок Чака Берри, где была
пара баллад, поразила меня больше, чем дюжина рок-н-роллов.
1 2 3