Это, пожалуй, самая уникальная и загадочная постройка Великой пирамиды.
Галерея в высоту составляет 8, 53 метра и гораздо шире восходящего коридора – чуть больше 2 метров. Стены сужаются к потолку. Поднимается галерея вверх пирамиды, как и восходящий коридор, под углом 26°. В галерее нет ступенек, только тщательно отполированная поверхность из белых плит турского известняка. Точно посередине пола вдоль всей длины галереи (47 метров) между полуметровыми каменными бордюрами сделан канал глубиной 0, 6 метра и шириной около метра. Он зеркально повторяет симметрию средней части потолка. Подниматься по ней, естественно, крайне сложно, поэтому сейчас для туристов сделаны ступеньки и поручень.
Заканчивается Большая галерея гранитной ступенью почти метровой высоты. Она образует массивную горизонтальную площадку перед небольшим квадратным туннелем, который служит входом в камеру царя.
Проход в камере царя имеет чуть больше метра в высоту, но уже через метр его высота становится 3, 5 метра. Это так называемая предкамера. Восточная и западная стены предкамеры сложены из красного гранита. В стенах высечены четыре пары расположенных друг против друга пазов. Три из них доходят до самого пола, а четвертая пара пазов кончается в метре от пола, то есть прорезана только до уровня перекрытия "прихожей", и в нее вставлена гранитная плита толщиной 0, 23 метра и высотой 1, 8 метра.
Трудно даже представить, как можно было установить огромные каменные плиты в пазы. Ведь для их подъема потребовалось бы с полсотни человек, а пространство настолько ограничено, что там и разместиться-то можно двум – трем рабочим с трудом.
Можно предположить, что эти плиты служили воротами. Их нужно было приподнимать или опускать. Но как это осуществлялось? Не ясно и функционирование этих ворот. Ведь если плиту опустить, то сверху образуется такой же просвет, как был внизу.
Пройдя ворота, попадаешь в камеру царя. Это прямоугольная комната 10, 46 метра на 5, 23 метра, высота комнаты – 5, 81м. Пол состоит из 15 массивных гранитных плит, стены – из 100 огромных блоков, каждый весом по 70 тонн и более, уложенных в 5 рядов. Потолок перекрыт 9 блоками по 50 тонн каждый.
Интересно отметить, что в размерах комнаты, как и во всех постройках Гизе, соблюдаются определенные математические соотношения. Так, высота комнаты в точности равняется половине диагонали пола (11, 62 метра). Комната соответствует "золотому сечению". Случайно ли это?
Еще одна загадка комнаты царя. Над ней были обнаружены 5 комнат-камер. Первую камеру обнаружил Натаниэль Дейвисон. Он обратил внимание на странное эхо, которое звучало откуда-то сверху, когда он громко кричал, стоя на пороге Царской комнаты. Он обратил внимание, что вверху большой галереи есть отверстие, в которое можно вползти. Когда ему удалось забраться в это отверстие, он увидел очень низкую комнату, по которой приходилось ползать на коленях.
Вскоре над этой комнатой полковником Вайзом были обнаружены еще четыре такие же комнаты. Все они были маленькие, низкие и пустые. Назначение этих камер – еще одна загадка Великой пирамиды.
Но вернемся в комнату царя. У западной стены находится то, что египтологи считают саркофагом Хуфу без крышки. Он высечен из целого куска гранита темно-шоколадного цвета, содержащего особо твердые зерна полевого шпата, кварца и слюды.
Наружные размеры: длина 2, 27 метра, высота 1, 05 метра, ширина 0, 98 метра. Размеры внутренней полости: длина 2 метра, глубина 0, 87 метра, ширина 0, 68 метра.
Исследователи обратили внимание на следующую деталь: внутренний объем – 1166, 4 литра, а внешний ровно вдвое больше – 2332, 8 литра. Причем точность соотношения поразительная – до пятой значащей цифры.
Интересны теоретические расчеты измерения объемов саркофага с крышкой, которая, как известно, не сохранилась, провел российский исследователь А.Ф. Черняев. Причем он нашел и обосновал метрологическую систему измерения, которой пользовались египтяне. Ему удалось доказать, что саркофаг запроектирован всего тремя вершками, имеет пять числовых размеров иррациональными измерителями в золотых пропорциях и не включает ни одного дробного размера. "Просто и поразительно. И надо признать, – пишет А.Ф. Черняев, – что ничего подобного архитектура конца XX века, обладающая мощными ЭВМ, запроектировать не в состоянии. Восторг, а не сооружение!"
Вызывает изумление и недоумение: каким образом из гранита, обладающего чрезвычайно высокой твердостью, египтянам удалось вырезать саркофаг? Особенно поражаешься обработке внутренней полости саркофага. Во-первых, режущие инструменты или сверла должны обладать сверхпрочностью. Такие инструменты должны быть изготовлены из материалов не менее твердых, чем алмаз. Во – вторых, режущие инструменты или сверла должны иметь большую силу резания. Египтолог Питри отмечал, что достойным удивления является величина силы резания, о которой свидетельствует скорость, с которой сверла и пилы проходили сквозь камень. По-видимому, писал он, при сверлении гранита 100-миллиметровыми сверлами на них действовала нагрузка не менее 1 – 2 тонн. У гранитного керна № 7 спиральная риска, оставленная режущим инструментом, имеет шаг вдоль оси отверстия, равный дюйму (25, 4 миллиметра), при длине окружности отверстия 6 дюймов (152, 4 миллиметра); этому соответствует потрясающая скорость резания… Такую геометрию спиральных рисок нельзя объяснить ничем, кроме того, что подача сверла осуществлялась под огромной нагрузкой…
Естественно, что нет никаких свидетельств, что древние египтяне обладали подобной технологией. Никому из египтологов не удалось найти ни алмазных сверл, ни соответствующих пил. Не осталось следов наличия и необходимых для такой работы инструментов и станков.
Интересны описания ощущений людей, которые находились рядом с этим саркофагом. Вот что пишет автор книги "Следы богов" Г. Хэнкок: "Я слегка оперся руками о шершавый край гранитного саркофага, который, как уверяют египтологи, был сделан как вместилище тела Хуфу. Я смотрел в его мрачную глубину, куда с трудом проникал тусклый электрический свет, и мне чудилось, что я вижу пылинки, кружащиеся золотистым облачком.
Разумеется, это была лишь игра света и тени, но камера царя полна таких иллюзий. Мне вспомнилось, что Наполеон Бонапарт останавливался здесь на ночлег во время завоевания Египта в конце XVIII века. На следующее утро он появился бледный и потрясенный, испытавший что – то такое, что его глубоко обеспокоило; позднее он никогда об этом не говорил.
Уж не попробовал ли он спать в саркофаге?
Находясь под настроением момента, я забрался в гранитный кофт и лег ногами к северу, головой к югу.
Наполеон был парень некрупный, ему должно было быть удобно. Мне тоже хватило места. А каково было Хуфу?
Я расслабился и постарался не думать о возможности того, что придет кто-нибудь из охраны и обнаружит меня в этом смущающем, а возможно, и запрещенном положении. Надеясь, что меня не обеспокоят в течение нескольких ближайших минут, я сложил руки на груди и подал голос на низкой ноте. Я уже пробовал так делать в других точках камеры царя, причем стены как будто собирали звук, усиливали и возвращали ко мне, так что я мог ощущать возвращающиеся колебания подошвами ног, теменем и кожей.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95
Галерея в высоту составляет 8, 53 метра и гораздо шире восходящего коридора – чуть больше 2 метров. Стены сужаются к потолку. Поднимается галерея вверх пирамиды, как и восходящий коридор, под углом 26°. В галерее нет ступенек, только тщательно отполированная поверхность из белых плит турского известняка. Точно посередине пола вдоль всей длины галереи (47 метров) между полуметровыми каменными бордюрами сделан канал глубиной 0, 6 метра и шириной около метра. Он зеркально повторяет симметрию средней части потолка. Подниматься по ней, естественно, крайне сложно, поэтому сейчас для туристов сделаны ступеньки и поручень.
Заканчивается Большая галерея гранитной ступенью почти метровой высоты. Она образует массивную горизонтальную площадку перед небольшим квадратным туннелем, который служит входом в камеру царя.
Проход в камере царя имеет чуть больше метра в высоту, но уже через метр его высота становится 3, 5 метра. Это так называемая предкамера. Восточная и западная стены предкамеры сложены из красного гранита. В стенах высечены четыре пары расположенных друг против друга пазов. Три из них доходят до самого пола, а четвертая пара пазов кончается в метре от пола, то есть прорезана только до уровня перекрытия "прихожей", и в нее вставлена гранитная плита толщиной 0, 23 метра и высотой 1, 8 метра.
Трудно даже представить, как можно было установить огромные каменные плиты в пазы. Ведь для их подъема потребовалось бы с полсотни человек, а пространство настолько ограничено, что там и разместиться-то можно двум – трем рабочим с трудом.
Можно предположить, что эти плиты служили воротами. Их нужно было приподнимать или опускать. Но как это осуществлялось? Не ясно и функционирование этих ворот. Ведь если плиту опустить, то сверху образуется такой же просвет, как был внизу.
Пройдя ворота, попадаешь в камеру царя. Это прямоугольная комната 10, 46 метра на 5, 23 метра, высота комнаты – 5, 81м. Пол состоит из 15 массивных гранитных плит, стены – из 100 огромных блоков, каждый весом по 70 тонн и более, уложенных в 5 рядов. Потолок перекрыт 9 блоками по 50 тонн каждый.
Интересно отметить, что в размерах комнаты, как и во всех постройках Гизе, соблюдаются определенные математические соотношения. Так, высота комнаты в точности равняется половине диагонали пола (11, 62 метра). Комната соответствует "золотому сечению". Случайно ли это?
Еще одна загадка комнаты царя. Над ней были обнаружены 5 комнат-камер. Первую камеру обнаружил Натаниэль Дейвисон. Он обратил внимание на странное эхо, которое звучало откуда-то сверху, когда он громко кричал, стоя на пороге Царской комнаты. Он обратил внимание, что вверху большой галереи есть отверстие, в которое можно вползти. Когда ему удалось забраться в это отверстие, он увидел очень низкую комнату, по которой приходилось ползать на коленях.
Вскоре над этой комнатой полковником Вайзом были обнаружены еще четыре такие же комнаты. Все они были маленькие, низкие и пустые. Назначение этих камер – еще одна загадка Великой пирамиды.
Но вернемся в комнату царя. У западной стены находится то, что египтологи считают саркофагом Хуфу без крышки. Он высечен из целого куска гранита темно-шоколадного цвета, содержащего особо твердые зерна полевого шпата, кварца и слюды.
Наружные размеры: длина 2, 27 метра, высота 1, 05 метра, ширина 0, 98 метра. Размеры внутренней полости: длина 2 метра, глубина 0, 87 метра, ширина 0, 68 метра.
Исследователи обратили внимание на следующую деталь: внутренний объем – 1166, 4 литра, а внешний ровно вдвое больше – 2332, 8 литра. Причем точность соотношения поразительная – до пятой значащей цифры.
Интересны теоретические расчеты измерения объемов саркофага с крышкой, которая, как известно, не сохранилась, провел российский исследователь А.Ф. Черняев. Причем он нашел и обосновал метрологическую систему измерения, которой пользовались египтяне. Ему удалось доказать, что саркофаг запроектирован всего тремя вершками, имеет пять числовых размеров иррациональными измерителями в золотых пропорциях и не включает ни одного дробного размера. "Просто и поразительно. И надо признать, – пишет А.Ф. Черняев, – что ничего подобного архитектура конца XX века, обладающая мощными ЭВМ, запроектировать не в состоянии. Восторг, а не сооружение!"
Вызывает изумление и недоумение: каким образом из гранита, обладающего чрезвычайно высокой твердостью, египтянам удалось вырезать саркофаг? Особенно поражаешься обработке внутренней полости саркофага. Во-первых, режущие инструменты или сверла должны обладать сверхпрочностью. Такие инструменты должны быть изготовлены из материалов не менее твердых, чем алмаз. Во – вторых, режущие инструменты или сверла должны иметь большую силу резания. Египтолог Питри отмечал, что достойным удивления является величина силы резания, о которой свидетельствует скорость, с которой сверла и пилы проходили сквозь камень. По-видимому, писал он, при сверлении гранита 100-миллиметровыми сверлами на них действовала нагрузка не менее 1 – 2 тонн. У гранитного керна № 7 спиральная риска, оставленная режущим инструментом, имеет шаг вдоль оси отверстия, равный дюйму (25, 4 миллиметра), при длине окружности отверстия 6 дюймов (152, 4 миллиметра); этому соответствует потрясающая скорость резания… Такую геометрию спиральных рисок нельзя объяснить ничем, кроме того, что подача сверла осуществлялась под огромной нагрузкой…
Естественно, что нет никаких свидетельств, что древние египтяне обладали подобной технологией. Никому из египтологов не удалось найти ни алмазных сверл, ни соответствующих пил. Не осталось следов наличия и необходимых для такой работы инструментов и станков.
Интересны описания ощущений людей, которые находились рядом с этим саркофагом. Вот что пишет автор книги "Следы богов" Г. Хэнкок: "Я слегка оперся руками о шершавый край гранитного саркофага, который, как уверяют египтологи, был сделан как вместилище тела Хуфу. Я смотрел в его мрачную глубину, куда с трудом проникал тусклый электрический свет, и мне чудилось, что я вижу пылинки, кружащиеся золотистым облачком.
Разумеется, это была лишь игра света и тени, но камера царя полна таких иллюзий. Мне вспомнилось, что Наполеон Бонапарт останавливался здесь на ночлег во время завоевания Египта в конце XVIII века. На следующее утро он появился бледный и потрясенный, испытавший что – то такое, что его глубоко обеспокоило; позднее он никогда об этом не говорил.
Уж не попробовал ли он спать в саркофаге?
Находясь под настроением момента, я забрался в гранитный кофт и лег ногами к северу, головой к югу.
Наполеон был парень некрупный, ему должно было быть удобно. Мне тоже хватило места. А каково было Хуфу?
Я расслабился и постарался не думать о возможности того, что придет кто-нибудь из охраны и обнаружит меня в этом смущающем, а возможно, и запрещенном положении. Надеясь, что меня не обеспокоят в течение нескольких ближайших минут, я сложил руки на груди и подал голос на низкой ноте. Я уже пробовал так делать в других точках камеры царя, причем стены как будто собирали звук, усиливали и возвращали ко мне, так что я мог ощущать возвращающиеся колебания подошвами ног, теменем и кожей.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95