«Среди двух оперных театров ни один не пользуется успехом; все считают, что зима принесет Вашему другу Генделю полный крах, так как материальные убытки совершенно разорят его. О новом певце я не сообщаю Вам ничего, так как о нем у Вас имеется более основательное суждение, чем то, которое могу дать я. Как мне известно, Гендель может заменить им Сенесино лучше, чем ожидалось, но это в общем-то относится к его актерским способностям, так как голос и манера исполнения его соответствуют новому образцу, в котором, однако, всех превосходит Фаринелли, и все же в течение второго сезона в театре было очень мало зрителей... В прошлый вторник мы пошли на новую оперу Генделя; когда этот великий царь гармонии появился в оркестре, публика устроила такую овацию, что многие очень удивились, другие же нашли это оскорбительным. Сама опера, как говорят критики, слишком похожа на более ранние композиции, и нужно бы больше разнообразия... Музыкальная жизнь на подписных концертах и в частных домах процветает здесь лучше, чем когда-либо, но есть много предрассудков по отношению к опере и публичным местам развлечений».
Однако Гендель все еще не складывает оружия. Более того, в течение осени он одновременно сочиняет две оперы для нового сезона. «Арминия» он начинает 15 сентября 1736 года и заканчивает 14 октября; к сочинению «Юстина» приступает уже 14 августа, в неполном виде опера готова к 7 сентября, доработка сделана за пять дней (15-20 октября), последовавших за окончанием «Арминия».
Новый сезон начинается возобновлением «Альцины». Гендель вновь пробует поправить дела с помощью новых певцов: он заключает контракт с Аннибали, альтом-кастратом, и еще несколькими второстепенными певцами для исполнения небольших ролей.
Теперь на представлениях регулярно появляется и принц Уэльский с супругой. Герцогиня, немка по происхождению, видимо, смягчила сердце противника Генделя принца Фредерика, так как со времени свадьбы отношение его к Генделю значительно изменилось. Это, однако, имело для Генделя плохие последствия. Рассерженный король, желая выразить свою антипатию к принцу Уэльскому, лишил Генделя привычного годового пособия в 1000 фунтов.
После трех представлений «Альцины» в ноябре обновляется «Аталанта», которая, впрочем, выдерживает всего два представления. В декабре возобновляют «Пора», но и он проходит всего четыре раза. В противовес этому 23 ноября в театре «Haymarket» исполняют оперу Хассе «Кир», которая пользуется большим успехом вплоть до января. Всегда доброжелательная по отношению к Генделю миссис Пендэрвес 27 ноября пишет сестре следующее: «Бани [старший брат миссис Пендэрвес] пришел из театра „Haymarket”, и мы вместе поужинали. Там есть Фаринелли, Мериги - голос ее не имеет никакой силы, но она отличная актриса; единственная ценность, которой они могут похвастаться, - певица по имени Кименти, с терпимым голосом, и Монтаньяна, которая, как всегда, ревет и сейчас. Они думают, что с этой бандой певцов и со скучными итальянскими операми, на которых легко заснуть, они могут соревноваться с Генделем, у которого есть Страда, она поет лучше, чем когда-либо, и Джицциелло, очень выросший по сравнению с прошлым годом, и Аннибали, унаследовавший лучшие качества Сенесино, а также Карестини со своим изумительно тонким вкусом и отличными актерскими достижениями... Двумя-тремя днями раньше он [Гендель] был у меня и сыграл увертюры к обеим операм, которые восхитительны».
1737
Премьера «Арминия» состоялась 12 января 1737 года: всего он был включен в программу шесть раз. До новой премьеры театр дотягивает, возобновив «Партенопу», которая выдержала четыре представления. (Приняв во внимание «смену знамени» принца Уэльского, барышня Бертолли покинула «Haymarket» и возвратилась к Генделю, у которого пела незначительные меццо-сопрановые партии.)
Премьера «Юстина» проходит 16 февраля. Опера эта имеет некоторый успех, так как ее играют девять раз, вплоть до конца июня. Во время поста в программу опять включают старые оратории: «Парнас в Фесте» (исполняется дважды), «Празднество Александра» (исполняется четырежды), «Эсфирь» (два исполнения) и одна новая для Лондона - переработанная специально для этой цели - оратория: «Il Trionfo del Tempo е della Verit?» («Триумф Времени и Правды»), которая уже много лет назад, с несколько измененным названием и немного иной музыкой принесла Генделю такой большой успех в Италии. (Эта оратория была исполнена также четыре раза.) Всеми представлениями дирижировал сам Гендель, в антрактах же он давал органные концерты.
30 апреля 1737 года. Неимоверное напряжение сил в борьбе за поддержание Оперы постепенно дает о себе знать. Здоровье Генделя начинает сдавать. Первым вестником этого является маленькая статья в «Лондон дэйли пост»: «Господин Гендель, страдавший в последнее время от ревматизма, сейчас уже находится в стадии выздоровления, так что можно надеяться, что в будущую среду, 4 мая, он вновь сможет сопровождать [дирижировать] исполнение [м] „Юстина". В этот день, говорят, театр почтит своим присутствием и королевская чета».
В действительности же все выглядит совсем по-другому - гораздо печальнее. Генделя постиг апоплексический удар, правая рука его была парализована, возникли тяжкие нарушения в деятельности мозга. Заботливый врачебный уход, однако, не очень помогает, все же изменения, в мозгу, вызванные параличом, довольно скоро приходят в норму. Но Гендель по-прежнему болен: с парализованной рукой он не может ни дирижировать, ни играть на клавесине или органе, кроме того, он впадает в состояние тяжелой депрессии. Без его участия 18 мая исполняют оперу «Береника», которая затем проходит еще трижды. О болезни Генделя сообщает «Лондон ивнинг пост» 14 мая: «Великолепный господин Гендель очень плох; считают, у него паралич, поэтому он пока не может пользоваться правой рукой. Если он не выздоровеет, публике придется лишиться его изящных композиций».
Таким образом, Гендель в настоящий момент находится на безденежье, в положении разорившегося оперного антрепренера, обремененный долгами и тяжело больной. Его единственное утешение заключается в том, что театр «Haymarket» также потерпел крах. Публику опера вообще уже не интересовала, кто бы ни писал музыку и кто бы ни пел в ней. «Дворянская» Опера закрыла свои двери с дефицитом в 12 000 фунтов и более уже не открывалась. Фаринелли, Сенесино и другие звезды театра «Haymarket» покинули Лондон, и поскольку театр Генделя также прекратил свое существование, театральная жизнь в дальнейшем замкнулась на комедиях, пьесах с музыкой и операх-балладах наподобие «Оперы нищих». «Соvent Garden» в следующем сезоне поставил пародию на «Юстина» - «The Dragon of Wantley» с музыкой Ланге. И если «Юстин», выдержавший всего несколько представлений, «почетно» провалился, то пародия была сыграна на сцене 67 раз...
Генделю не помогали даже привычные процедуры в Танбридж-Уэльсе. По совету врачей он, в довольно тяжелом состоянии, уезжает на знаменитый аахенский курорт, где горячие ванны совершают с ним истинное чудо. Правда, в горячих ваннах он ежедневно проводил втрое больше времени, чем ему предписывалось. Однако неимоверно сильный организм его вынес и это, более того, Гендель как будто лучше знал свою натуру, чем врачи:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55
Однако Гендель все еще не складывает оружия. Более того, в течение осени он одновременно сочиняет две оперы для нового сезона. «Арминия» он начинает 15 сентября 1736 года и заканчивает 14 октября; к сочинению «Юстина» приступает уже 14 августа, в неполном виде опера готова к 7 сентября, доработка сделана за пять дней (15-20 октября), последовавших за окончанием «Арминия».
Новый сезон начинается возобновлением «Альцины». Гендель вновь пробует поправить дела с помощью новых певцов: он заключает контракт с Аннибали, альтом-кастратом, и еще несколькими второстепенными певцами для исполнения небольших ролей.
Теперь на представлениях регулярно появляется и принц Уэльский с супругой. Герцогиня, немка по происхождению, видимо, смягчила сердце противника Генделя принца Фредерика, так как со времени свадьбы отношение его к Генделю значительно изменилось. Это, однако, имело для Генделя плохие последствия. Рассерженный король, желая выразить свою антипатию к принцу Уэльскому, лишил Генделя привычного годового пособия в 1000 фунтов.
После трех представлений «Альцины» в ноябре обновляется «Аталанта», которая, впрочем, выдерживает всего два представления. В декабре возобновляют «Пора», но и он проходит всего четыре раза. В противовес этому 23 ноября в театре «Haymarket» исполняют оперу Хассе «Кир», которая пользуется большим успехом вплоть до января. Всегда доброжелательная по отношению к Генделю миссис Пендэрвес 27 ноября пишет сестре следующее: «Бани [старший брат миссис Пендэрвес] пришел из театра „Haymarket”, и мы вместе поужинали. Там есть Фаринелли, Мериги - голос ее не имеет никакой силы, но она отличная актриса; единственная ценность, которой они могут похвастаться, - певица по имени Кименти, с терпимым голосом, и Монтаньяна, которая, как всегда, ревет и сейчас. Они думают, что с этой бандой певцов и со скучными итальянскими операми, на которых легко заснуть, они могут соревноваться с Генделем, у которого есть Страда, она поет лучше, чем когда-либо, и Джицциелло, очень выросший по сравнению с прошлым годом, и Аннибали, унаследовавший лучшие качества Сенесино, а также Карестини со своим изумительно тонким вкусом и отличными актерскими достижениями... Двумя-тремя днями раньше он [Гендель] был у меня и сыграл увертюры к обеим операм, которые восхитительны».
1737
Премьера «Арминия» состоялась 12 января 1737 года: всего он был включен в программу шесть раз. До новой премьеры театр дотягивает, возобновив «Партенопу», которая выдержала четыре представления. (Приняв во внимание «смену знамени» принца Уэльского, барышня Бертолли покинула «Haymarket» и возвратилась к Генделю, у которого пела незначительные меццо-сопрановые партии.)
Премьера «Юстина» проходит 16 февраля. Опера эта имеет некоторый успех, так как ее играют девять раз, вплоть до конца июня. Во время поста в программу опять включают старые оратории: «Парнас в Фесте» (исполняется дважды), «Празднество Александра» (исполняется четырежды), «Эсфирь» (два исполнения) и одна новая для Лондона - переработанная специально для этой цели - оратория: «Il Trionfo del Tempo е della Verit?» («Триумф Времени и Правды»), которая уже много лет назад, с несколько измененным названием и немного иной музыкой принесла Генделю такой большой успех в Италии. (Эта оратория была исполнена также четыре раза.) Всеми представлениями дирижировал сам Гендель, в антрактах же он давал органные концерты.
30 апреля 1737 года. Неимоверное напряжение сил в борьбе за поддержание Оперы постепенно дает о себе знать. Здоровье Генделя начинает сдавать. Первым вестником этого является маленькая статья в «Лондон дэйли пост»: «Господин Гендель, страдавший в последнее время от ревматизма, сейчас уже находится в стадии выздоровления, так что можно надеяться, что в будущую среду, 4 мая, он вновь сможет сопровождать [дирижировать] исполнение [м] „Юстина". В этот день, говорят, театр почтит своим присутствием и королевская чета».
В действительности же все выглядит совсем по-другому - гораздо печальнее. Генделя постиг апоплексический удар, правая рука его была парализована, возникли тяжкие нарушения в деятельности мозга. Заботливый врачебный уход, однако, не очень помогает, все же изменения, в мозгу, вызванные параличом, довольно скоро приходят в норму. Но Гендель по-прежнему болен: с парализованной рукой он не может ни дирижировать, ни играть на клавесине или органе, кроме того, он впадает в состояние тяжелой депрессии. Без его участия 18 мая исполняют оперу «Береника», которая затем проходит еще трижды. О болезни Генделя сообщает «Лондон ивнинг пост» 14 мая: «Великолепный господин Гендель очень плох; считают, у него паралич, поэтому он пока не может пользоваться правой рукой. Если он не выздоровеет, публике придется лишиться его изящных композиций».
Таким образом, Гендель в настоящий момент находится на безденежье, в положении разорившегося оперного антрепренера, обремененный долгами и тяжело больной. Его единственное утешение заключается в том, что театр «Haymarket» также потерпел крах. Публику опера вообще уже не интересовала, кто бы ни писал музыку и кто бы ни пел в ней. «Дворянская» Опера закрыла свои двери с дефицитом в 12 000 фунтов и более уже не открывалась. Фаринелли, Сенесино и другие звезды театра «Haymarket» покинули Лондон, и поскольку театр Генделя также прекратил свое существование, театральная жизнь в дальнейшем замкнулась на комедиях, пьесах с музыкой и операх-балладах наподобие «Оперы нищих». «Соvent Garden» в следующем сезоне поставил пародию на «Юстина» - «The Dragon of Wantley» с музыкой Ланге. И если «Юстин», выдержавший всего несколько представлений, «почетно» провалился, то пародия была сыграна на сцене 67 раз...
Генделю не помогали даже привычные процедуры в Танбридж-Уэльсе. По совету врачей он, в довольно тяжелом состоянии, уезжает на знаменитый аахенский курорт, где горячие ванны совершают с ним истинное чудо. Правда, в горячих ваннах он ежедневно проводил втрое больше времени, чем ему предписывалось. Однако неимоверно сильный организм его вынес и это, более того, Гендель как будто лучше знал свою натуру, чем врачи:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55