Роль для Франчезины (жена Иосифа) не дает возможностей для разнообразия, но надеюсь, оратория будет принята хо­рошо. Дом ни разу не был набит до отказа, но каждый вечер был достаточно полон».
2 марта 1744 года. Проходит премьера «Иосифа и его братьев». Новое произведение принимается с одобре­нием, его исполняют четыре раза. Генеральную репети­цию, состоявшуюся 1 марта, прослушал и пэр Эгмонтский, записавший в своем дневнике: «...это неповтори­мая композиция». Миссис Делани 10 марта пишет сле­дующее: «Оратории идут довольно хорошо, несмотря на оперную партию: уже состоялось девять представлений из двенадцати. Я думаю, ..Иосифа" дадут еще один раз, затем ,,Саула", и завершится сезон ,,Мессией"; но по­скольку все шло очень хорошо, возможно, что м-р Ген­дель объявит новую подписку...»
На этот раз поклонница Генделя ошиблась: «Мессия» не был исполнен, вместо него дважды дали «Саула». 22 марта миссис Делани с грустью сообщает: «Вчера вече­ром - к сожалению!- состоялось последнее ораториальное представление. Цикл был закончен ,,Саулом", хотя я надеялась, что дадут ,,Мессию"...» Затем, 3 апреля, она пишет сестре: «Сегодня у меня большое событие, и самое горячее мое желание, чтобы здесь могла быть и Ты с нашей матерью. Гендель, наш брат и Донелэн обедают у меня, и развлечением будет то, что Гендель сыграет нам ,,Иосифа"!»
Данный ораториальный сезон прошел несколько лучше, чем предыдущие. Гендель - после того как расплатил­ся с членами труппы - 10 апреля купил акции на сумму 1300 фунтов.
Уже раннею весной он начинает готовиться к новому сезону. Поскольку «дворянская» Опера вновь потерпела крах, освободился театр «Haymarket», больший, чем «Covent Garden». Гендель вновь хочет проводить в нем ораториальные представления. Об этом свидетельствует его письмо от 9 июня, адресованное Дженинсу: «Я снял оперный театр „Haymarket". В качестве певцов ангажи­ровал синьору Франчезину, мисс Робинсон, Бёрда, Рейн­хольда, далее, хор мальчиков м-ра Гэйтса и лучших пев­цов различных хоров, есть некоторая надежда и на то, что у меня будет петь миссис Сиббер. Она писала мне из Бата (где находится в настоящее время), что с боль­шой радостью выступит у меня будущей зимой, если это не совпадет с ее выступлениями в театре. Но, мне ка­жется, я смогу заручиться содействием м-ра Рича (ко­торый ангажировал миссис Сиббер в театр „Covent Gar­den"), ведь и до этого он обязался разрешать выступле­ния м-ра Бёрда и м-ра Рейнхольда. Я необычайно рад, что получил первый акт оратории, или столько, сколько из него готово, так что я могу посвятить ему мое внима­ние и время...»
(Хором мальчиков королевской капеллы руководил м-р Гэйтс; миссис Сиббер стала между тем одной из популярнейших артисток Англии. Джон Рич был дирек­тором театра «Covent Garden». Новая же оратория - «Валтасар».)
19 июля 1744 года. Дженинс довольно медленно рабо­тает над либретто новой оратории, и - как мы это увидим из письма Генделя - у них возникает опреде­ленная разница во взглядах. Именно поэтому Гендель принимается за сочинение другой новой оратории - «музыкальной драмы» «Геркулес».
В этот же день Гендель пишет Дженинсу: «Вчера я прибыл в Лондон и сразу же прочел первый акт той оратории, которой Вы оказали мне честь и которая, уже за то короткое время, что я посвятил ее чтению, доставила мне большое наслаждение. Ваше мнение о продолжительности первого акта совершенно убедило меня, и я также придерживаюсь того, что последующие акты нужно сделать короче. Я был бы очень благодарен и счастлив, если бы Вы в ближайшее время послали мне оставшиеся акты. Прошу Вас, отметьте те части ,,Мессии", которые, по вашему мнению, следует изме­нить...»
Таким образом, первое действие «Валтасара» Ген­дель уже получил, однако сейчас он работает над «Гер­кулесом» и, согласно своему обычаю, заканчивает его в течение месяца; дата завершения произведения - при­близительно 20 августа; последняя отметка указывает на 17 августа, дата же окончания рукописи отсутствует, так как переплетчик отрезал последнюю страницу пар­титуры.
21 августа 1744 года. Гендель Дженинсу: «Второй акт оратории я, к счастью, получил и очень благодарен за него. Мне он очень нравится, и я приложу все силы, чтобы хорошо сделать его. Могу сказать еще только, что с нетерпением жду третьего акта...»
Либретто Дженинса пробудило фантазию Генделя: за сочинение «Валтасара» он принимается 23 августа. Первое действие он заканчивает за 10 дней; второе дей­ствие за еще более короткий срок, в конце его стоит следующее: «Fine della parte 2da, Settembre 10. 1744».
Спустя три дня после написания второго акта, 13 сентября, Гендель вновь пишет Дженинсу письмо: «Я получил большое удовольствие, сочиняя музыку к вашей отличной оратории, она и сейчас меня очень занимает. Это действительно очень благородная работа, большая и незаурядная. Она вызвала отличные мысли и необычные идеи, не говоря уже о больших хорах. От всего сердца прошу Вас, окажите мне в ближайшее время честь по­следним актом, которого я с нетерпением жду, с тем чтобы хорошо прочувствовать продолжительность произведения...»
Дженинс не принял во внимание скромный намек от­носительно продолжительности произведения. В поэти­ческом тщеславии он только извергал из себя слова, длинные тексты. Насколько великолепным считал Ген­дель второе действие, настолько он был разочарован третьим. Это видно из письма, написанного 2 октября: «Я получил третий акт, и можете представить с какой большой радостью. Могу Вас заверить, что считаю это произведение превосходной и величественной ораторией, только немного длинной. Если я положу на музыку всю ее целиком, то время исполнения превысит четыре часа. Большую часть музыки я выпустил, чтобы сохранить как молено больше стихов, но и их надо бы сократить [следует целый ряд предложений по сокращению]. На­деюсь, что летом Вы посетите Лондон. У меня отличная певческая гвардия. Синьора Франчезина исполняет роль Нитокриса, миссис Сиббер будет Даниэлем, м-р Бёрд (который вновь здоров) - Валтасаром, а м-р Рейнхольд будет петь Гобриаса, есть у меня также большое коли­чество хористов для хоров. В этом сезоне я объявляю двадцать четыре вечерних представления в субботние дни; во время же поста - по средам или пятницам. Я начну 3 ноября с [неразборчивое слово] ...»
Переписка по поводу сокращений имела особые по­следствия. Гендель не написал музыку к тем строкам, которые считал лишними, тщеславный же Дженинс на­стаивал на оригинальном либретто. Так стал возмож­ным тот особый случай, что либретто, изданное к пре­мьере, было почти на двести строк длиннее положенно­го на музыку материала. Черная линия на полях обозна­чала строки, к которым не была написана музыка.
20 октября 1744 года. Гендель объявляет новый ораториальный цикл. Условия его полностью совпадают с теми, которые он ранее сообщал Дженинсу: Гендель обещает 24 представления, с тем что наряду со старыми ораториями исполнит и две новые. Цена абонемента на весь цикл - восемь гиней.
Также в октябре ораториальный цикл начинается и в Дублине, в его рамках до весны 1745 года исполняет­ся пять ораторий Генделя: «Ацис и Галатея», «Праздне­ство Александра», «Аталия», «Эсфирь» и «Израиль в Египте».
3 ноября исполнением «Деборы» начинается цикл ораторий, запланированный на двадцать четыре пред­ставления.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55