АННОТАЦИЯ
В очерке рассказывается о жизненном и творческом пути выдающегося австрийского композитора Антона Брукнера (1824-1896). Автор кратко излагает биографию композитора, историю создания и исполнения симфоний, вокально-симфониче­ских, хоровых и других сочинений, характеризует их идейно-образное содержание.

Белецкий Игорь Валентинович
А. Брукнер. - Л.: Музыка, 1979. - 88 с, ил. ~
(Серия «Книжка для юношества»).


Предисловие
Среди великих музыкантов-романтиков XIX века австрийский композитор Антон Брукнер занимает особое место. Его облик лишен ха­рактерных примет романтического гения, поражающего эксцентричностью поведения и необузданным полетом фантазии. Творчество Брукнера, известного главным образом девятью симфониями, резко выделялось своей непохожестью на фоне музыки того времени, что яви­лось причиной остро критического отношения к нему и длительного непризнания. Вместе с тем Брукнер, ко­нечно, по-своему такая же яркая романтическая фигура, как Вагнер или Лист; в творчестве австрийского ком­позитора нашли воплощение идеи и образы, рожденные эпохой музыкального романтизма.
В чем же причина уникального положения Брукнера среди композиторов-романтиков? В специфичных усло­виях патриархальной крестьянской среды прошло его детство. Композитор вырос в захолустной провинции политически и экономически отсталой Австрийской им­перии; до конца своих дней он сохранял черты просто­душного деревенского музыканта с чудаковатой мане­рой поведения. В зрелом возрасте переехав в Вену, Брукнер чувствовал себя в ней чужаком, встречал непо­нимание и насмешки. Тем острее ощущал он неослабе­вающую связь с простонародным сельским бытом, от которого был теперь оторван. Отсюда его тяготение к стихии крестьянского танца, пронизывающей скерцо его симфоний, пристрастие к торжественным хоральным звучаниям, в которых он, деревенский органист, видел воплощение высоких нравственных идеалов. Все это способствовало формированию творческого облика ком­позитора, в котором черты наивно-патриархального ми­ровоззрения уживались со сложностью чувств худож­ника-романтика последней трети XIX столетия.
В своем творчестве Брукнер выступил продолжате­лем великих традиций венского симфонизма, прежде всего - Бетховена и Шуберта. Брукнера называли «Шу­бертом второй половины XIX века». Действительно, в его произведениях много общего с песенным симфо­низмом первого венского композитора-романтика. Их роднят некоторые черты мировоззрения, связь с народ­ным песенно-таицевальным искусством, романтичность художественных образов. Вместе с тем Брукнер при­надлежит иной исторической эпохе. Его мировосприя­тие неизмеримо сложнее шубертовского, отягощено гру­зом острых противоречий и трагических конфликтов, порожденных реальной действительностью капиталисти­ческого общества.
Все это не могло не сказаться на музыкальном язы­ке симфоний Брукнера, первоосновой которого является музыка Шуберта. По меткому определению выдающего­ся советского музыковеда И. И. Соллертинского, это «Шуберт, закованный в панцирь медных звучаний, усложненный элементами баховской полифонии, траге­дийной структуры первых трех частей Девятой сим­фонии Бетховена и вагнеровской „тристановской" гар­монии». Сложность, многосоставность брукнеровского музькалыного языка, громоздкая форма его монумен­тальных симфоний длительное время препятствовали признанию его творчества современниками. Лишь в 80-х годах, после триумфальных исполнений Седьмой сим­фонии, его произведения начинают регулярно исполнять на концертных эстрадах Западной Европы и Северной Америки; к тому времени композитор уже достиг пре­клонного возраста... Обратимся же к биографии скром­ного австрийского музыканта прошлого века, творения которого стали ценнейшим вкладом в сокровищницу мировой симфонической литературы.
ДЕТСКИЕ ГОДЫ
Вероятно, ни у кого из композиторов XIX века не найдется столь древних предков, как у Брукнера. Некий Генрикус Прукнер упо­минается еще в документальном источнике 1250 года. Исследователи предполагают, что семья Брукнеров (или Прукнеров) около 1100 года переселилась из королев­ства франков в Нижнюю Австрню на юг от Дуная. Там около 1400 года родился далекий предок композитора, крепостной Йёрг Прукнер. В унаследованном от него крестьянском дворе «Прукенхоф» (Pruckenhof), сохра­нившемся и поныне, Брукнеры жили около двух столе­тий, пока не переселились в расположенное поблизости местечко Пира; здесь на протяжении 90 лет они зани­мали двор, называвшийся «Пирагут», который ныне принадлежит родственной им семье Хаглер. Затем Брук­неры около 80 лет жили в местечке Оэд, занимаясь раз­личными ремеслами, были бочарами, трактирщика­ми, пряничниками, - пока дед композитора, Йозеф Брук­нер (1749-1831), не получил почетную профессию школьного учителя; в 1776 году он переселился в деревню Ансфельден (Верхняя Австрия), с которой свя­зана вся дальнейшая 140-летняя история рода Брук­неров.
Один из сыновей Йозефа, Антон Брукнер-старший (1791-1837), в 1823 году стал его преемником, как бы унаследовав от отца профессию учителя. В том же году он женился на дочери чиновника Терезе Хельм. Первен­цу от этого брака суждено было обессмертить фамилию Брукнеров. Будущий композитор родился 4 сентября 1824 года и в тот же день при крещении был назван Йозефом Антоном. Из одиннадцати детей этой супру­жеской пары достигли зрелого возраста, кроме Антона, только четверо - сестры Розалия, Йозефа, Мария Анна и брат Игнац. Лишь Розалия и Игнац пережили компо­зитора. Оба брата остались неженатыми, и со смертью Игнаца в 1913 году род Брукнеров перестал существо­вать.
Антон рос здоровым и крепким мальчиком, был не­пременным участником игр сверстников. Живописные окрестности Ансфельдена, где обрамленные кустарника­ми луга чередовались с высокими лесами, стали тем природным ландшафтом, среди которого протекало его детство. Видимо, уже в те годы зародились восхищение и преклонение будущего композитора перед красотой природы, столь характерные впоследствии для его мировосприятия. Наряду с любовью к природе у Тони, как его ласкательно называли в семье, очень рано прояви­лось влечение к музыке. Окружавшая его среда предо­ставляла для этого благоприятные возможности. Про­фессия отца -- школьного учителя - была связана с ис­полнением музыкальных обязанностей. По удачному определению одного из исследователей, школьный учи­тель был своего рода «директором деревенской консер­ватории». Помимо обязанностей преподавателя, он со­провождал церковную службу игрой на органе и даже сочинял небольшие композиции, а также был непре­менным участником свадебных и других деревенских торжеств, во время которых исполнял танцевальную музыку на скрипке, виолончели, кларнете или иных ин­струментах.
С первых же лет жизни Тони жадно впитывал зву­чавшую вокруг него музыку. По воспоминаниям сверст­ников, во время прогулок или помогая крестьянам в по­ле, он любил насвистывать услышанные мелодии, с по­мощью отца научился играть на маленькой скрипке и спинете, с 10 лет пел в церковном хоре и даже иногда играл за отца на органе. Тони помогал отцу и в школе; с 7 лет, перейдя в «старший» класс, он часто заменял отца на уроках, относясь к этому «со всей серьезно­стью», как рассказывали впоследствии его бывшие подо­печные.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21