Начертание, изобретение, творение --
такова философская троица. Черты диаграмматические, личностные и интенсивные.
Существуют группы концептов, поскольку они между собой перекликаются или связаны
подвижными мостами, покрывая один и тот же план имманенции, который соединяет их
между собой. Существуют семейства планов, поскольку бесконечные движения мысли
имеют в них общий сгиб и составляют вместе вариации кривизны
101
легитимация через паралогию
или же, напротив, отбирают такие разновидности, которые составить вместе
невозможно. Существуют типы персонажей, поскольку они обладают возможностями
встречи (пусть даже враждебной) в одном плане и одной группе. Часто, однако,
бывает трудно определить, идет ли речь об одной и той же группе, типе,
семействе. Для этого требуется настоящий "вкус".
Поскольку ни один из трех элементов не выводим из остальных, требуется
взаимоадаптация всех трех. Эта способность к философской взаимоадаптации,
регулирующая создание концептов, и называется вкусом. Если назвать Разумом
начертание плана, Воображением -- изобретение персонажей, Рассудком--творчество
концептов, то вкус предстает как тройная способность, относящаяся к еще не
определенному концепту, еще не рожденному персонажу, еще прозрачному плану.
Поэтому творчество, изобретение, начертание необходимы, но вкус служит как бы
правилом соответствия между этими тремя разноприродными инстанциями. Разумеется,
это не чувство меры. Невозможно найти никакой меры ни в бесконечных движениях,
составляющих план имманенции (стремительных прочерках без контуров, наклонах и
искривлениях), ни в вечно преувеличенных, порой антипатичных персонажах, ни в
концептах с их неправильной формой, резкими интенсивностями и столь яркими и
дикими красками, что они даже способны вызывать своеобразное "отвращение"
(особенно в случае репульсивных концептов). Зато во всех случаях философский
вкус предстает как любовь к хорошо сделанному концепту, если понимать под
"хорошо сделанным" не умеренность концепта, а как бы его переделку, модуляцию,
когда работа с концептами ограничена не в себе самой, а только двумя другими
видами безграничной деятельности. Если бы концепты существовали уже готовыми, у
них имелись бы пределы, которые следо-
102
Ж. Делез / Ф. Гваттари
вало бы соблюдать; но даже "префилософский" план называется так именно в том
смысле, что он лишь подразумевается в своем начертании, а не предсуществует ему
Три вида деятельности осуществляются строго одновременно и обладают только
несоизмеримыми отношениями между собой. У творчества концептов нет иного
предела, кроме плана, который должен быть ими заселен, но сам этот план
беспределен, а его начертание сообразуется только с еще не сотворенными
концептами, которые должны в нем соединяться, и с еще не изобретенными
персонажами, которые должны в нем содержаться. Это как в живописи: даже уродов и
карликов требуется писать со вкусом, "хорошо сделанными" -- не смягченными, а
так, чтобы их неправильные черты соотносились с текстурой кожи или же с фоном
Земли как зародышевой материей, которой они словно играют. Бывает такой вкус к
краске, который не требует от большого художника умеренности в создании красок,
а напротив, заставляет доводить их до предела, пока они не сомкнутся с контурами
фигур и с планом, состоящим из сплошных цветовых масс, кривых мазков, арабесок.
Ван Гог доводит до беспредельности желтый цвет лишь тогда, когда создает фигуру
человека-подсолнуха, а для начертания плана служат ему бесчисленные
мазки-запятые. Вкус к краскам означает одновременно и необходимую почтительность
при встрече с ними, и долгое ожидание, через которое следует пройти, но также и
беспредельное творчество, которое вызывает их к жизни. Так же и вкус к
концептам: к еще не определенному концепту философ подступает с опаской и
почтением, долго колеблется перед решительным рывком, и все же для определения
концептов он должен творить их без меры, имея вместо линейки только
вычерчиваемый им план имманенции, а вместо циркуля -- только причудливых
персонажей, которых он вызывает к жизни. Фи-
103
легитимация через паралогию
лософский вкус не заменяет и не сдерживает творчество -- напротив, само
творчество концептов требует вкуса, который бы его модулировал. Для вольного
творчества определенных концептов нужен вкус к концепту неопределенному. Вкус и
есть эта потенция концепта, его бытие-в-потенции; и конечно же, тот или иной
концепт бывает сотворен, а те или иные его составляющие избраны не по причинам
"рациональным или разумным". Такое соотношение творчества концептов со
специфическим философским вкусом предугадано у Ницше; если философ есть тот, кто
творит концепты, то это благодаря своей способности вкуса, инстинктивному, почти
животному "sapere"; это некий Fiat или Fatum, дающий каждому философу право на
доступ к тем или иным проблемам, -- печать, которой отмечено его имя, сродство,
из которого вытекают его произведения11.
Концепт лишен смысла, пока не соединен с другими концептами и не связан с
проблемой, которую он разрешает или помогает разрешить. Однако необходимо
различать проблемы философские и научные. Мы недалеко продвинемся, заявив, будто
философия ставит "вопросы", -- это всего лишь слово для обозначения проблем,
несводимых к проблемам научным. Так как концепты непропозициональны, то они не
могут отсылать к проблемам, затрагивающим экстенсиональные условия пропозиций
научного типа. Если философский концепт все же пытаются истолковать в форме
пропозиций, то получаются лишь более или менее правдоподобные мнения, лишенные
научной
______
11 Nietzsche, Musarion-Ausgabe, XVI, р. 35. Ницше часто обращается к вопросу о
вкусе в философии и возводит к "sapere" слово "мудрец" ("sapiens", дегустатор,
"sisyphos", человек с исключительно "тонким" вкусом): Nietzsche, La naissance de
la philosophie, Gallimard, p. 46.
104
Ж. Делез / Ф. Гваттари
ценности. Впрочем, здесь мы сталкиваемся с трудностью, известной уже древним
грекам. Собственно, в этом и заключается третий из признаков, по которым
философию считают явлением греческой цивилизации: в греческом полисе огромную
роль играли дружество или соперничество как социальные отношения, в нем был
начертан план имманенции, но кроме того в нем царила свобода мнений (doxa).
Философия должна была при этом извлекать из мнений "знание", которое преображает
их, но все же отлично от науки. Таким образом, задача философии оказывается в
том, чтобы в каждом конкретном случае находить инстанцию, способную измерить
истинностное значение противоположных мнений -- либо выбирая некоторые мнения,
более мудрые чем другие, либо признавая за каждым из мнений свою долю истины. В
этом всегда и заключался смысл так называемой диалектики, превратившей философию
в одну нескончаемую дискуссию12. Это очевидно уже у Платона: мерой истинности
каждого из соперничающих мнений считаются универсалии созерцания, позволяющие
возвысить эти мнения до знания; правда, сохраняющиеся у Платона противоречия (в
так называемых апоретических диалогах) вынудили уже Аристотеля переориентировать
диалектическое исследование проблем на универсалии коммуникации (топики).
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34
такова философская троица. Черты диаграмматические, личностные и интенсивные.
Существуют группы концептов, поскольку они между собой перекликаются или связаны
подвижными мостами, покрывая один и тот же план имманенции, который соединяет их
между собой. Существуют семейства планов, поскольку бесконечные движения мысли
имеют в них общий сгиб и составляют вместе вариации кривизны
101
легитимация через паралогию
или же, напротив, отбирают такие разновидности, которые составить вместе
невозможно. Существуют типы персонажей, поскольку они обладают возможностями
встречи (пусть даже враждебной) в одном плане и одной группе. Часто, однако,
бывает трудно определить, идет ли речь об одной и той же группе, типе,
семействе. Для этого требуется настоящий "вкус".
Поскольку ни один из трех элементов не выводим из остальных, требуется
взаимоадаптация всех трех. Эта способность к философской взаимоадаптации,
регулирующая создание концептов, и называется вкусом. Если назвать Разумом
начертание плана, Воображением -- изобретение персонажей, Рассудком--творчество
концептов, то вкус предстает как тройная способность, относящаяся к еще не
определенному концепту, еще не рожденному персонажу, еще прозрачному плану.
Поэтому творчество, изобретение, начертание необходимы, но вкус служит как бы
правилом соответствия между этими тремя разноприродными инстанциями. Разумеется,
это не чувство меры. Невозможно найти никакой меры ни в бесконечных движениях,
составляющих план имманенции (стремительных прочерках без контуров, наклонах и
искривлениях), ни в вечно преувеличенных, порой антипатичных персонажах, ни в
концептах с их неправильной формой, резкими интенсивностями и столь яркими и
дикими красками, что они даже способны вызывать своеобразное "отвращение"
(особенно в случае репульсивных концептов). Зато во всех случаях философский
вкус предстает как любовь к хорошо сделанному концепту, если понимать под
"хорошо сделанным" не умеренность концепта, а как бы его переделку, модуляцию,
когда работа с концептами ограничена не в себе самой, а только двумя другими
видами безграничной деятельности. Если бы концепты существовали уже готовыми, у
них имелись бы пределы, которые следо-
102
Ж. Делез / Ф. Гваттари
вало бы соблюдать; но даже "префилософский" план называется так именно в том
смысле, что он лишь подразумевается в своем начертании, а не предсуществует ему
Три вида деятельности осуществляются строго одновременно и обладают только
несоизмеримыми отношениями между собой. У творчества концептов нет иного
предела, кроме плана, который должен быть ими заселен, но сам этот план
беспределен, а его начертание сообразуется только с еще не сотворенными
концептами, которые должны в нем соединяться, и с еще не изобретенными
персонажами, которые должны в нем содержаться. Это как в живописи: даже уродов и
карликов требуется писать со вкусом, "хорошо сделанными" -- не смягченными, а
так, чтобы их неправильные черты соотносились с текстурой кожи или же с фоном
Земли как зародышевой материей, которой они словно играют. Бывает такой вкус к
краске, который не требует от большого художника умеренности в создании красок,
а напротив, заставляет доводить их до предела, пока они не сомкнутся с контурами
фигур и с планом, состоящим из сплошных цветовых масс, кривых мазков, арабесок.
Ван Гог доводит до беспредельности желтый цвет лишь тогда, когда создает фигуру
человека-подсолнуха, а для начертания плана служат ему бесчисленные
мазки-запятые. Вкус к краскам означает одновременно и необходимую почтительность
при встрече с ними, и долгое ожидание, через которое следует пройти, но также и
беспредельное творчество, которое вызывает их к жизни. Так же и вкус к
концептам: к еще не определенному концепту философ подступает с опаской и
почтением, долго колеблется перед решительным рывком, и все же для определения
концептов он должен творить их без меры, имея вместо линейки только
вычерчиваемый им план имманенции, а вместо циркуля -- только причудливых
персонажей, которых он вызывает к жизни. Фи-
103
легитимация через паралогию
лософский вкус не заменяет и не сдерживает творчество -- напротив, само
творчество концептов требует вкуса, который бы его модулировал. Для вольного
творчества определенных концептов нужен вкус к концепту неопределенному. Вкус и
есть эта потенция концепта, его бытие-в-потенции; и конечно же, тот или иной
концепт бывает сотворен, а те или иные его составляющие избраны не по причинам
"рациональным или разумным". Такое соотношение творчества концептов со
специфическим философским вкусом предугадано у Ницше; если философ есть тот, кто
творит концепты, то это благодаря своей способности вкуса, инстинктивному, почти
животному "sapere"; это некий Fiat или Fatum, дающий каждому философу право на
доступ к тем или иным проблемам, -- печать, которой отмечено его имя, сродство,
из которого вытекают его произведения11.
Концепт лишен смысла, пока не соединен с другими концептами и не связан с
проблемой, которую он разрешает или помогает разрешить. Однако необходимо
различать проблемы философские и научные. Мы недалеко продвинемся, заявив, будто
философия ставит "вопросы", -- это всего лишь слово для обозначения проблем,
несводимых к проблемам научным. Так как концепты непропозициональны, то они не
могут отсылать к проблемам, затрагивающим экстенсиональные условия пропозиций
научного типа. Если философский концепт все же пытаются истолковать в форме
пропозиций, то получаются лишь более или менее правдоподобные мнения, лишенные
научной
______
11 Nietzsche, Musarion-Ausgabe, XVI, р. 35. Ницше часто обращается к вопросу о
вкусе в философии и возводит к "sapere" слово "мудрец" ("sapiens", дегустатор,
"sisyphos", человек с исключительно "тонким" вкусом): Nietzsche, La naissance de
la philosophie, Gallimard, p. 46.
104
Ж. Делез / Ф. Гваттари
ценности. Впрочем, здесь мы сталкиваемся с трудностью, известной уже древним
грекам. Собственно, в этом и заключается третий из признаков, по которым
философию считают явлением греческой цивилизации: в греческом полисе огромную
роль играли дружество или соперничество как социальные отношения, в нем был
начертан план имманенции, но кроме того в нем царила свобода мнений (doxa).
Философия должна была при этом извлекать из мнений "знание", которое преображает
их, но все же отлично от науки. Таким образом, задача философии оказывается в
том, чтобы в каждом конкретном случае находить инстанцию, способную измерить
истинностное значение противоположных мнений -- либо выбирая некоторые мнения,
более мудрые чем другие, либо признавая за каждым из мнений свою долю истины. В
этом всегда и заключался смысл так называемой диалектики, превратившей философию
в одну нескончаемую дискуссию12. Это очевидно уже у Платона: мерой истинности
каждого из соперничающих мнений считаются универсалии созерцания, позволяющие
возвысить эти мнения до знания; правда, сохраняющиеся у Платона противоречия (в
так называемых апоретических диалогах) вынудили уже Аристотеля переориентировать
диалектическое исследование проблем на универсалии коммуникации (топики).
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34