С. Гри­боедова.
Однако семейная жизнь Сандуновых не задалась. В результате долгих мучительных ссор супруги вынужде­ны были расстаться.
Сандунов кроме таланта актера и режиссера обладал еще незаурядными деловыми качествами. На средства, принадлежавшие им с женой, он выстроил знаменитые бани, которые до сих пор носят название Сандуновских.
...Сценическая жизнь певицы после 1812 года связа­на снова с Петербургом, с участием в спектаклях патри­отического характера в честь недавно окончившейся Отечественной войны. Когда же обстоятельства заста­вили Сандунову отказаться от певческого амплуа, она становится драматической актрисой. Своей игрой в ро­лях «благородных матерей» и «комических старух» Ели­завета Сандунова вызывала такой же гром аплодисмен­тов, как еще недавно, исполняя труднейшие оперные арии или романсы.
В феврале 1823 года состоялся бенефис, закрывший занавес петербургского театра перед русской певицей Елизаветой Сандуновой. Но интересно, что в Петербурге актриса не осталась, ее потянуло в Москву. В Москву, где она имела такой громкий успех, где расцвело ее пев­ческое искусство, где она так много пережила и счаст­ливых и тяжелых минут.
И на склоне своей артистической карьеры актриса сумела оставить неизгладимый след в искусстве и в сердцах зрителей - своим исполнением водевильных ролей. Не однажды - в частности, в 1824 году в воде­виле «Удача от неудачи» - ей пришлось выступить с великим Щепкиным, и оба имели большой успех.
Через два года после возвращения Сандуновой в Москву состоялось открытие Большого Петровского те­атра. Но актриса к этому времени была уже нездорова и не смогла украсить торжество москвичей.
21 ноября (3 декабря) 1826 года Елизавета Сандунова умерла.
Необычная судьба композитора
Он написал знаменитого «Соловья» - об этом знает каждый. Но то, что в творческом наследии Алябьева свыше ста романсов, почти все музыкальные жанры, что музыка его звучала при открытии Большого театра в Москве в 1825 году, - об этом известно далеко не всем. И причина этой неосведомленности заключена, возмож­но, в драматической судьбе композитора, сложившейся так, что его произведения долгие годы оставались из­вестными лишь узкому кругу людей.
Сын тобольского губернатора Александр Алябьев ро­дился в 1787 году. Отец его был прогрессивным челове­ком для своего времени, либералом, которому не чуждо было и вольнодумство. В марте 1796 года Алябьевы пе­реезжают в Петербург. Когда Александру исполняется четырнадцать лет, его зачисляют на службу по горному ведомству. Первая служба будущего композитора весь­ма далека от искусства, но это не мешает юноше про­должать начатое еще в Тобольске музыкальное образо­вание.
Музыка увлекает молодого Алябьева, он много музи­цирует, охотно посещает концерты. Но сочинять музыку Алябьев начал довольно поздно: к 1810 году, когда ему исполнилось двадцать три года, он опубликовал всего четыре произведения.
В 1804 году Алябьев переводится в Москву. Музыка в эту пору его жизни пока не стала главным, любимым делом, немало времени и сил отнимали и служба, и свет­ская жизнь с ее развлечениями.
Отечественная война 1812 года сказалась на дальней­шей судьбе и формировании личности Александра Алябьева.
В июле 1812 года Алябьев вступает в армию, где в конце декабря встречается с Денисом Давыдовым. Близ­кие по духу, они быстро находят общий язык, у них за­вязывается дружба. С партизанским отрядом Дениса Давыдова Алябьев участвует во взятии Дрездена. «Сие исполненное поэзии поприще требует романтического воображения, страсти к приключениям и не довольству­ется сухою, прозаическою храбростью», - писал Давы­дов о партизанском движении.
В Иркутском гусарском полку, куда вскоре попадает Алябьев, он встречается с юным Грибоедовым. Алябьев сразу почувствовал в будущем писателе натуру блестя­ще одаренную. Сближению с А.С. Грибоедовым помога­ет их общая любовь к музыке. Вскоре они становятся друзьями. Там же, в Иркутском полку, служил отец Льва Николаевича Толстого, Николай Ильич Толстой, который также увлекался музыкой. В десятой главе «Детства» Лев Толстой писал об отце: «Он любил музы­ку, певал, аккомпанируя себе на фортепиано, романсы приятеля своего А... (Алябьева. - А. С.)».
А позже, когда неприятель был уже оттеснен за Рейн, Алябьев встретился с И.А. Вельяминовым, буду­щим губернатором Тобольска, который сыграет важную роль в его судьбе.
После окончания войны 1812 года в служебном фор­муляре Александра Алябьева было записано: «...употреблен в самых опаснейших местах, везде отлично ис­полнял данные препоручения». Два ордена Анны 3-й степени, орден Владимира 4-й и медаль в честь войны 1812 года получил Алябьев за свои боевые заслуги. В действующей армии Алябьев пишет для военного духо­вого оркестра «Галоп князя Оболенского», а сразу после окончания войны - первый струнный квартет. Но пока еще музыка для Александра Алябьева - талантливое дилетантство, привлекающее к нему любителей этого искусства.
Продолжая служить, Алябьев часто бывает в Петер­бурге (где встречается с Грибоедовым) и в Москве. А с лета 1821 года он постоянно живет в Петербурге.
Близкими знакомыми Алябьева становятся в эти го­ды Крылов, Арапов, Кокошкин. Дружба связывает его с А.А. Бестужевым, А.Н. Верстовским, Н.И. Хмель­ницким.
В 1822 году композитор создает свою первую коми­ческую оперу «Лунная ночь, или Домовые». Вот что пи­шет об Алябьеве, его водевилях и комических операх А.А. Гозенпуд: «...роль Алябьева в развитии водевиля значительна. Не только выдающийся мелодический дар, но и владение всеми средствами музыкальной вырази­тельности, ярко выраженная индивидуальность сказы­вается во всем, что им написано». Алябьев первым из композиторов ввел в водевиль бытовой романс. Что же касается «Лунной ночи», то опера «неизмеримо выше всего, что было создано сочинителями водевилей. Это лучший образец комической оперы 20-х годов».
Однако театральным дебютом Алябьева стало другое его произведение - музыка (совместно с А. Н. Верстов­ским и Л.В. Маурером) к водевилю Хмельницкого «Но­вая шалость, или Театральное сражение», поставленно­му в феврале 1822 года в Петербурге.
А премьера «Лунной ночи» состоялась одновременно в Петербурге и Москве в июне 1823 года. В спектакле, шедшем в театре на Моховой, были заняты М. С. Щеп­кин, П. А. Булахов, юная Надежда Репина...
Между тем военная служба становится для передо­вых людей России «тяжела и оскорбительна», по выра­жению декабриста В.Ф. Раевского. Алябьев вслед за Грибоедовым собирается подать в отставку, тем более что занятия музыкой, интерес к театральному искусст­ву все более завладевают им. Пока же весной 1822 года он демонстративно появляется на спектакле петербург­ского Большого театра не в военной форме, а во фраке. За это он был на месяц посажен в Петропавловскую крепость.
Кончина отца дает возможность Алябьеву просить отставки, и в конце 1823 года он переезжает в Москву. Здесь он поселяется сначала в доме своего отца на Козихе (ныне Козихинский пер., 11 - дом перестроен), за­тем снимает квартиру на Кисловке (Кисловский пер.), а с осени 1824 года - в Леонтьевском переулке (ул. Ста­ниславского), в доме купца Заборова (оба эти дома не сохранились).
В Москве Алябьев вновь встречается с декабристом Бестужевым, завязывает знакомство с В.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37