лД
не доказы:
тойчивое
Зощеь
к выводу,,
ческого п]
Глава 7
Общие творческие способности
179
дизайн. Вто-
) множестве
in: r = 0,41.
лодель, пред-
реативности.
survey»). Он
сионалами и
активности:
эу, 6) бизнес,
е с помощью
енсу. Шкалы
юванность Д
фактора кре-
сство, видео-
\ фактор объ-
Х,у факторами
1влений твор-
ь бизнесмена
роявлениям),
гивности рас-
:равило, твор-
провождается
а контролиру-
еятели искус-
аний с точки
эй личности.
жим уровнем
н к среде, ак-
[ри сочетании
фотичен, тре-
1Я. Сочетание
2р социальной
;исывая совер-
[о с различны-
носят выводы,
справедливые для одного типа, на всю совокупность творческих людей прошлого,
настоящего и будущего.
Являются ли творческие люди с высоким уровнем интеллекта настолько
уравновешенными, адаптивными и самореализующимися, как это кажется неко-
торым исследователям?
Возможно, борьба двух одинаково сильных начал: сознательного (интеллек-
туального, рефлексивного) и бессознательного, (творческого) Д переносится из
экзопсихического плана в эндопсихический (иначе Д интрапсихический):
лС кем протекли его боренья?
С самим собой, с самим собой...»
Возможно, эта борьба и предопределяет особенности творческого пути: по-
беда бессознательного начала означает торжество творчества и смерть.
Творчество конечно во времени. Результаты десятков исследований, посвя-
щенных анализу биографий ученых, композиторов, писателей, художников, свиде-
тельствуют о том, что пик творческой активности человека приходится на период
с 30 до 42-45 лет.
Особое внимание проблеме жизни творческого человека уделил в своей
книге лВозвращенная молодость» великий русский писатель М. Зощенко. Вос-
пользуемся результатами его труда в дальнейшем изложении [27].
М. Зощенко делит всех творцов на две категории: 1) проживших недолгую,
но эмоционально насыщенную жизнь и умерших до 45 лет и 2) лдолгожителей».
Он приводит обширный список представителей первой категории людей, за-
кончивших жизнь в цветущем возрасте: Моцарт (36), Шуберт (31), Шопен (39),
Мендельсон (37), Визе (37), Рафаэль (37), Ватто (37), Ван Гог (37), Корреджио
(39), Эдгар По (40), Пушкин (37), Гоголь (42), Белинский (37), Добролюбов (27),
Байрон (37), Рембо (37), Лермонтов (26), Надсон (24), Маяковский (37), Грибо-
едов (34), Есенин (30), Гаршин (34), Джек Лондон (40), Блок (40), Мопассан (43),
Чехов (43), Мусоргский (42), Скрябин (43), Ван Дейк (42), Бодлер (45) и так
далее...
Воистину: лЗадержимся на цифре 37», Д как пел В. Высоцкий, жизнь которо-
го остановилась на второй роковой дате Д 42 года, как и жизни А. Миронова,
Дж. Дассена, А. Богатырева и других.
Почти все перечисленные композиторы, писатели, поэты, художники Д при-
надлежат к лэмоциональному типу», может быть, за исключением российских
критиков Д Добролюбова и Белинского. Зощенко ставит однозначный диагноз:
их преждевременная смерть наступила от неумелого обращения с собой. Он
пишет: лДаже смерть от эпидемического заболевания (Моцарта, Рафаэля и др.)
не доказывает его случайности. Здоровый, нормальный организм оказал бы ус-
тойчивое сопротивление для того, чтобы одержать победу над болезнью» [27].
Зощенко разбирает ряд случаев гибели и самоубийств поэтов и приходит
к выводу, что в каждом случае имело место следствие переутомления от твор-
ческого процесса, неврастения и тяжелая жизнь. В частности, он указывает, что
180
Глава 7
А.С.Пушкин за последние 1,5 года своей жизни сделал 3 вызова на дуэли:
лнастроение искало объект». По мнению Зощенко, здоровье поэта с 1833 года
изменилось очень резко, поэт был крайне утомлен и сам искал смерти. Трагедия
постоянной творческой активности Д главная причина смерти Маяковского. По
его собственным словам, в конце жизни голова его постоянно работала, усили-
лась разбитость, появились головные боли и т. д.
Творчество конечно во времени. Жизнь многих творцов продолжается и
после того, как творческий источник иссякает. И Зощенко приводит еще один
лмартиролог», список лмертвецов при жизни», разумеется Д творческих мертве-
цов. Глинка, Шуман, Фонвизин, Дэви, Либих, Буало, Томас Мур, Вордсворт, Коль-
ридж, прожив долго, перестали творить еще в молодые годы. Творческий период,
как правило, завершается длительным упадком сил и депрессией. Это касается
как поэтов, так и ученых. Великий химик Либих к 30 годам испытал полный
упадок сил, а в 40 лет окончил работу, как и Дэви (жил до 53 лет, творческую
активность окончил в 33 года). Аналогично: поэты Кольдридж в 30 лет оставил
поэзию по болезни, Вордсворт окончил творческую деятельность к 40 годам и
так далее. Депрессия в 37 лет поразила Глинку, Фонвизина, Леонида Андреева.
Циклы творческой активности имеют глубокую психофизиологическую
причину. И. Я. Перна, проанализировав биографии нескольких сот ученых, при-
шел к выводу, что пик творческой активности, определенный по датам опублико-
вания важнейших трудов, свершений, открытий и изобретений, приходится на
39 лет. После этой даты следует либо медленный, либо очень быстрый, лобваль-
ный», спад творческой активности.
Возможно ли сочетание долгой жизни и творческого долголетия? По мнению
Зощенко, и с ним трудно не согласиться, те люди, у которых творческая актив-
ность сочетается с высоким уровнем интеллекта, рефлексии и саморегуляции,
живут долго и продуктивно потому, что их жизнь подчинена ими же созданному
строгому распорядку. Рецепт творческого долголетия Д точность, порядок и
организация. Для того чтобы максимально продлить творческую активность
(нерегламентированную по своей природе), нужно максимально регламентиро-
вать жизнедеятельность.
Другой автор, польский литературовед Я. Парандовский [28] приходит к ана-
логичному выводу, анализируя жизнь творческих людей. Хотя творчество осно-
вывается на вдохновении и ведет к непрерывной (лвзахлеб») работе (Лейбниц не
вставал из-за стола по несколько суток, Ньютон и Ландау забывали обедать
и т. д.), но с годами приходят регулярность и дисциплина занятий, и творчество
превращается в труд. Однако никто из творцов с регулярной деятельности не
начинает. Может быть, парадокс ранней смерти многих творцов и заключается
в отсутствии психологических предпосылок для саморегуляции. С годами твор-
ческие и жизненные силы иссякают и для их восстановления и сохранения
требуются внешние (регламент) и внутренние (саморегуляция) усилия.
Приводим, вслед за Зощенко, список творческих долгожителей (в скобках Д
число прожитых лет): Кант (81), Толстой (82), Галилей (79), Гоббс (92), Шеллинг
Общие творческие способности
Глава 7
181
э на дуэли:
с 1833 года
и. Трагедия
овского. По
гала, усили-
олжается и
IT еще один
Хких мертве-
.сворт, Коль-
:кий период,
Хто касается
[тал полный
творческую
лет оставил
40 годам и
la Андреева.
элегическую
/ченых, при-
IM опублико-
иходится на
ый, лобваль-
1 По мнению
еская актив-
юрегуляции,
Х созданному
>, порядок и
активность
ггламентиро-
[ходит к ана-
чество осно-
(Лейбниц не
зали обедать
и творчество
гельности не
заключается
годами твор-
сохранения
илия.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89
не доказы:
тойчивое
Зощеь
к выводу,,
ческого п]
Глава 7
Общие творческие способности
179
дизайн. Вто-
) множестве
in: r = 0,41.
лодель, пред-
реативности.
survey»). Он
сионалами и
активности:
эу, 6) бизнес,
е с помощью
енсу. Шкалы
юванность Д
фактора кре-
сство, видео-
\ фактор объ-
Х,у факторами
1влений твор-
ь бизнесмена
роявлениям),
гивности рас-
:равило, твор-
провождается
а контролиру-
еятели искус-
аний с точки
эй личности.
жим уровнем
н к среде, ак-
[ри сочетании
фотичен, тре-
1Я. Сочетание
2р социальной
;исывая совер-
[о с различны-
носят выводы,
справедливые для одного типа, на всю совокупность творческих людей прошлого,
настоящего и будущего.
Являются ли творческие люди с высоким уровнем интеллекта настолько
уравновешенными, адаптивными и самореализующимися, как это кажется неко-
торым исследователям?
Возможно, борьба двух одинаково сильных начал: сознательного (интеллек-
туального, рефлексивного) и бессознательного, (творческого) Д переносится из
экзопсихического плана в эндопсихический (иначе Д интрапсихический):
лС кем протекли его боренья?
С самим собой, с самим собой...»
Возможно, эта борьба и предопределяет особенности творческого пути: по-
беда бессознательного начала означает торжество творчества и смерть.
Творчество конечно во времени. Результаты десятков исследований, посвя-
щенных анализу биографий ученых, композиторов, писателей, художников, свиде-
тельствуют о том, что пик творческой активности человека приходится на период
с 30 до 42-45 лет.
Особое внимание проблеме жизни творческого человека уделил в своей
книге лВозвращенная молодость» великий русский писатель М. Зощенко. Вос-
пользуемся результатами его труда в дальнейшем изложении [27].
М. Зощенко делит всех творцов на две категории: 1) проживших недолгую,
но эмоционально насыщенную жизнь и умерших до 45 лет и 2) лдолгожителей».
Он приводит обширный список представителей первой категории людей, за-
кончивших жизнь в цветущем возрасте: Моцарт (36), Шуберт (31), Шопен (39),
Мендельсон (37), Визе (37), Рафаэль (37), Ватто (37), Ван Гог (37), Корреджио
(39), Эдгар По (40), Пушкин (37), Гоголь (42), Белинский (37), Добролюбов (27),
Байрон (37), Рембо (37), Лермонтов (26), Надсон (24), Маяковский (37), Грибо-
едов (34), Есенин (30), Гаршин (34), Джек Лондон (40), Блок (40), Мопассан (43),
Чехов (43), Мусоргский (42), Скрябин (43), Ван Дейк (42), Бодлер (45) и так
далее...
Воистину: лЗадержимся на цифре 37», Д как пел В. Высоцкий, жизнь которо-
го остановилась на второй роковой дате Д 42 года, как и жизни А. Миронова,
Дж. Дассена, А. Богатырева и других.
Почти все перечисленные композиторы, писатели, поэты, художники Д при-
надлежат к лэмоциональному типу», может быть, за исключением российских
критиков Д Добролюбова и Белинского. Зощенко ставит однозначный диагноз:
их преждевременная смерть наступила от неумелого обращения с собой. Он
пишет: лДаже смерть от эпидемического заболевания (Моцарта, Рафаэля и др.)
не доказывает его случайности. Здоровый, нормальный организм оказал бы ус-
тойчивое сопротивление для того, чтобы одержать победу над болезнью» [27].
Зощенко разбирает ряд случаев гибели и самоубийств поэтов и приходит
к выводу, что в каждом случае имело место следствие переутомления от твор-
ческого процесса, неврастения и тяжелая жизнь. В частности, он указывает, что
180
Глава 7
А.С.Пушкин за последние 1,5 года своей жизни сделал 3 вызова на дуэли:
лнастроение искало объект». По мнению Зощенко, здоровье поэта с 1833 года
изменилось очень резко, поэт был крайне утомлен и сам искал смерти. Трагедия
постоянной творческой активности Д главная причина смерти Маяковского. По
его собственным словам, в конце жизни голова его постоянно работала, усили-
лась разбитость, появились головные боли и т. д.
Творчество конечно во времени. Жизнь многих творцов продолжается и
после того, как творческий источник иссякает. И Зощенко приводит еще один
лмартиролог», список лмертвецов при жизни», разумеется Д творческих мертве-
цов. Глинка, Шуман, Фонвизин, Дэви, Либих, Буало, Томас Мур, Вордсворт, Коль-
ридж, прожив долго, перестали творить еще в молодые годы. Творческий период,
как правило, завершается длительным упадком сил и депрессией. Это касается
как поэтов, так и ученых. Великий химик Либих к 30 годам испытал полный
упадок сил, а в 40 лет окончил работу, как и Дэви (жил до 53 лет, творческую
активность окончил в 33 года). Аналогично: поэты Кольдридж в 30 лет оставил
поэзию по болезни, Вордсворт окончил творческую деятельность к 40 годам и
так далее. Депрессия в 37 лет поразила Глинку, Фонвизина, Леонида Андреева.
Циклы творческой активности имеют глубокую психофизиологическую
причину. И. Я. Перна, проанализировав биографии нескольких сот ученых, при-
шел к выводу, что пик творческой активности, определенный по датам опублико-
вания важнейших трудов, свершений, открытий и изобретений, приходится на
39 лет. После этой даты следует либо медленный, либо очень быстрый, лобваль-
ный», спад творческой активности.
Возможно ли сочетание долгой жизни и творческого долголетия? По мнению
Зощенко, и с ним трудно не согласиться, те люди, у которых творческая актив-
ность сочетается с высоким уровнем интеллекта, рефлексии и саморегуляции,
живут долго и продуктивно потому, что их жизнь подчинена ими же созданному
строгому распорядку. Рецепт творческого долголетия Д точность, порядок и
организация. Для того чтобы максимально продлить творческую активность
(нерегламентированную по своей природе), нужно максимально регламентиро-
вать жизнедеятельность.
Другой автор, польский литературовед Я. Парандовский [28] приходит к ана-
логичному выводу, анализируя жизнь творческих людей. Хотя творчество осно-
вывается на вдохновении и ведет к непрерывной (лвзахлеб») работе (Лейбниц не
вставал из-за стола по несколько суток, Ньютон и Ландау забывали обедать
и т. д.), но с годами приходят регулярность и дисциплина занятий, и творчество
превращается в труд. Однако никто из творцов с регулярной деятельности не
начинает. Может быть, парадокс ранней смерти многих творцов и заключается
в отсутствии психологических предпосылок для саморегуляции. С годами твор-
ческие и жизненные силы иссякают и для их восстановления и сохранения
требуются внешние (регламент) и внутренние (саморегуляция) усилия.
Приводим, вслед за Зощенко, список творческих долгожителей (в скобках Д
число прожитых лет): Кант (81), Толстой (82), Галилей (79), Гоббс (92), Шеллинг
Общие творческие способности
Глава 7
181
э на дуэли:
с 1833 года
и. Трагедия
овского. По
гала, усили-
олжается и
IT еще один
Хких мертве-
.сворт, Коль-
:кий период,
Хто касается
[тал полный
творческую
лет оставил
40 годам и
la Андреева.
элегическую
/ченых, при-
IM опублико-
иходится на
ый, лобваль-
1 По мнению
еская актив-
юрегуляции,
Х созданному
>, порядок и
активность
ггламентиро-
[ходит к ана-
чество осно-
(Лейбниц не
зали обедать
и творчество
гельности не
заключается
годами твор-
сохранения
илия.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89