Прервав доказа-
тельство, он неожиданно громким высоким фальце-
том проверещал: "Это не муде, а закон природы!"
По свидетельству помощника И. В, Сталина П. Пос-
кребышева (об этом рассказала его дочь), вождь лю-
бил актерствовать, чтобы не сказать - поясничать:
неоднократно на заседаниях Политбюро он одевался
официантом и с подчеркнутым подобострастием всех
обслуживал.
Георгий Никитович Коваленко, наверное, один из
самых интересных людей, потому что при знакомст-
ве со всеми съемочными группами, которые брали у
него интервью, он говорил одно и неизменное: "Я
всех членов Политбюро видел в гробу". Согласитесь,
довольно смело!
Секреты поведения людей
Но на деле все проще простого. Георгий Никито-
вич работает могильщиком. Вот уже более 35 лет. И
ни одни сколько-нибудь ответственные похороны не
обходились без него. "Самое трудное, - рассказывал
в одном из своих выступлений в прессе Коваленко,
- закрыть могилу. Ведь сыпать землю нужно ровно
4 минуты 30 секунд - именно столько звучал Гимн
Советского Союза".
Именно от Г. Н. Коваленко нам стали известны под-
робности (а вернее, "нюансы") погребения умершего в
1982 г. главы Советского государства Л. И. Брежнева.
"Когда мы опустили его в могилу, то миллионы
телезрителей услышали какой-то странный стук. На-
роду показалось, что мы, могильщики, просто-напро-
сто уронили гроб, и тысячи телеграмм тут же полете-
ли в Москву, А на самом деле все было не так. На-
чальство потребовало, чтобы гроб опустили с первым
же залпом орудийного салюта. Мы долго-долго репе-
тировали, но... Нагоняй получили все, от самых-самых
верхних - до нас. Я страшно огорчился, когда умер
Леонид Ильич. Он был очень добрым человеком, всех
жалел. Помню, хоронили Суслова, Пелыпе даже по-
дошел к оркестру и попросил играть не так траурно,
а то Леонид Ильич расплакался. Когда Леонид Иль-
ич маму свою хоронил, то плакал все время, таблетки
глотал. Я тогда подошел и обнял его. Он тепло так
сказал: "Спасибо тебе, Георгий", а сам: "Мама, ма-
мочка... и плачет".
Все пять примеров хотя и разнятся содержанием, общи
в одном: в них всякое произошедшее событие подчерки-
вается не обилием слов и громоздкостью убеждения, а
какой-то небольшой мгновенной, очень яркой деталью.
Без кошсйкя ясг рубля, и без мялеиького вшаггякя.
не будет ря<ютяп вшшкякой слажквгжг мехяяизм. Вроде
П. С. Таранов
бы, яу и что тамг чепужа, деталька, мелочь - я поди ж
ты, без яее яе обойдешься.
Посмотрите на леаый рисуиок. Только всматривай-
тес> пристально и долго. Замечаете (?), согнутая част>
фигуры ведет себя по отношению к нам мерцающе -
то приближается, то удаляется. Наблюдается,,эффект
подвижности ".
А теперь взгляните на то изображение, что помеще-
но справа. Концентрируя и напрягая внимание, мы
способны переключать зрение и видеть в итоге то лица
двуж людей, то белую вазуиа темном фоне.
Так и деталь. Меняя ракурс дотошности и реализма,
нам удается или сдвинуть"деталь" на периферию, сводя
ее роль к величине, приближающейся к нулю, или
размещать по центру события, делая самое его зависи-
мым от вроде бы штришка, смысловой пушинки, ну,
право же, от еле заметней малости.
1. Знайте, что нет ничего крупнее "мелочи", если
эта "мелочь" касается чего-то крупного.
2. Любое событие есть лишь постольку, поскольку
оно оживляемо "деталями" и скрепляемо ими. "Дета-
ли" не разбавляют и не украшают; они реализуют, то
есть превращают что бы то ни было в реальность, в фак-
тичность, в наличное,,имеет место быть".
В американском рекламно-информационном телесе-
риале о службе специальной экстренной помощи "Теле-
Секреты поведения людей
фон помощи 911" все иллюстрационные ситуации "воспро-
изведены", то есть в них играют актеры. Но степень досто-
верности - и это отмечается всеми - без натяжек, стоп-
роцентная. За счет чего? факторов много: и правильный
выбор приглашенных на роли людей, и точная режиссура,
и воссоздание до мельчайших элементов "тех самых усло-
вий", и высокий уровень натуральности.
Однако главное все же не в этом, а в факторе почти
что филигранной психологичности. Создается она при-
емом "деталь". Мы верим каждому эпизоду, каждому шагу
действующих лиц, потому что в поступках героев есть в
каждом кадре некий штрих, что мы немедленно оказыва-
емся во власти проникающего в нас влияния.
В одном из штатов две школьницы пошли на прогулку
в каньон, и одна из них при спуске в долину сорвалась с
большой высоты. Мы видим на экране распластанное
безжизненное тело пострадавшей, испуг ее подруги, про-
цедуру спасения, волнение и отчаяние десятков людей.
Иногда, краем сознания, когда страх за судьбу человека
становится нестерпимым, вдруг ловишь себя на том, что
видимое - понарошку, всего лишь "кино". Видимо, это
понимают и создатели ленты. Тут же, как по заказу, идет
эпизод, который снова берет нас то ли в эмоциональный,
то ли в рациональный полон. Но как? А такой мелочью,
которая мгновенно рассеивает наше предубеждение,
Ведь подружки не просто пошли погулять. Хотя внеш-
не все выглядит спонтанно, но на самом-то деле (вот ведь,
оказывается, как!) одна из них позвала другую. И вот сам-
то "инициатор" похода в горы как раз не пострадал. В
конце фильма есть сцена-монолог этой девушки уже после
того, как все самое страшное было позади. Ее слова мне
врезались в память: "Я думала, что Кристи больше не будет
со мной дружить, даже не станет разговаривать. Но время
снова как-то незаметно нас сблизило".
То что актер может играть "чувства" - это мы, конеч-
но же, знаем. Но предположить, что актер .будет играть
П. С. Таранов
нашу собственную потаенную мысль, а именно, что у этой
страшной трагедии есть виновница - "мол, не позвала
бы, ничего бы и не случилось" - это, с нашей точки
зрения, уже чересчур, а потому невозможно.
И тем не менее. То, что показывается на экране, оп-
ровергает любое неверие зрителя в изображаемое. "Де-
таль" срабатывает, покоряя нас. Мы из зрителей снова
становимся участниками событий.
Евгений Ананьевич Халдей, известный фотомастер, кор-
респондент фотохроники ТАСС во время Великой Отечес-
твенной войны, рассказывая о своей интересной профес-
сии, в одной из бесед с журналистами вдруг разговорился
и, отвечая на вопрос, снимал ли он великого полководца
Георгия Константиновича Жукова рядом со Сталиным,
вспомнил:
"Да, снимок, где они стоят рядом на Мавзолее, есть в
моем сборнике фронтовых фотографий "От Мурманска
до Берлина". Тоже мелкая, но характерная деталь: Жу-
ков, разглядывая этот снимок, спросил, не робел ли я,
снимая И. В. Сталина. Я отвечал, что по-разному: когда
издали, с помощью объектива, тогда спокойно, а когда
вблизи, признаюсь, чувствовал дрожь. Жуков же вспомнил
в этой связи, что, когда они стояли на Мавзолее, пошел
сильный дождь. Крупные капли стали капать на козырек
его фуражки, а оттуда на нос. Простое человеческое жела-
ние нос почесать - сил нет. Но Жуков косится на Стали-
на - тому тоже неприятно, но терпит, стоит спокойно. И
Жукову пришлось терпеть до окончания парада... Сталина
он, что и говорить, уважал".
На использовании "правила детали" строится и широко
распространенная языковая формула "вот только один
штрих", играющая роль сильного подтверждающего до-
вода в цепочке рассуждений.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107
тельство, он неожиданно громким высоким фальце-
том проверещал: "Это не муде, а закон природы!"
По свидетельству помощника И. В, Сталина П. Пос-
кребышева (об этом рассказала его дочь), вождь лю-
бил актерствовать, чтобы не сказать - поясничать:
неоднократно на заседаниях Политбюро он одевался
официантом и с подчеркнутым подобострастием всех
обслуживал.
Георгий Никитович Коваленко, наверное, один из
самых интересных людей, потому что при знакомст-
ве со всеми съемочными группами, которые брали у
него интервью, он говорил одно и неизменное: "Я
всех членов Политбюро видел в гробу". Согласитесь,
довольно смело!
Секреты поведения людей
Но на деле все проще простого. Георгий Никито-
вич работает могильщиком. Вот уже более 35 лет. И
ни одни сколько-нибудь ответственные похороны не
обходились без него. "Самое трудное, - рассказывал
в одном из своих выступлений в прессе Коваленко,
- закрыть могилу. Ведь сыпать землю нужно ровно
4 минуты 30 секунд - именно столько звучал Гимн
Советского Союза".
Именно от Г. Н. Коваленко нам стали известны под-
робности (а вернее, "нюансы") погребения умершего в
1982 г. главы Советского государства Л. И. Брежнева.
"Когда мы опустили его в могилу, то миллионы
телезрителей услышали какой-то странный стук. На-
роду показалось, что мы, могильщики, просто-напро-
сто уронили гроб, и тысячи телеграмм тут же полете-
ли в Москву, А на самом деле все было не так. На-
чальство потребовало, чтобы гроб опустили с первым
же залпом орудийного салюта. Мы долго-долго репе-
тировали, но... Нагоняй получили все, от самых-самых
верхних - до нас. Я страшно огорчился, когда умер
Леонид Ильич. Он был очень добрым человеком, всех
жалел. Помню, хоронили Суслова, Пелыпе даже по-
дошел к оркестру и попросил играть не так траурно,
а то Леонид Ильич расплакался. Когда Леонид Иль-
ич маму свою хоронил, то плакал все время, таблетки
глотал. Я тогда подошел и обнял его. Он тепло так
сказал: "Спасибо тебе, Георгий", а сам: "Мама, ма-
мочка... и плачет".
Все пять примеров хотя и разнятся содержанием, общи
в одном: в них всякое произошедшее событие подчерки-
вается не обилием слов и громоздкостью убеждения, а
какой-то небольшой мгновенной, очень яркой деталью.
Без кошсйкя ясг рубля, и без мялеиького вшаггякя.
не будет ря<ютяп вшшкякой слажквгжг мехяяизм. Вроде
П. С. Таранов
бы, яу и что тамг чепужа, деталька, мелочь - я поди ж
ты, без яее яе обойдешься.
Посмотрите на леаый рисуиок. Только всматривай-
тес> пристально и долго. Замечаете (?), согнутая част>
фигуры ведет себя по отношению к нам мерцающе -
то приближается, то удаляется. Наблюдается,,эффект
подвижности ".
А теперь взгляните на то изображение, что помеще-
но справа. Концентрируя и напрягая внимание, мы
способны переключать зрение и видеть в итоге то лица
двуж людей, то белую вазуиа темном фоне.
Так и деталь. Меняя ракурс дотошности и реализма,
нам удается или сдвинуть"деталь" на периферию, сводя
ее роль к величине, приближающейся к нулю, или
размещать по центру события, делая самое его зависи-
мым от вроде бы штришка, смысловой пушинки, ну,
право же, от еле заметней малости.
1. Знайте, что нет ничего крупнее "мелочи", если
эта "мелочь" касается чего-то крупного.
2. Любое событие есть лишь постольку, поскольку
оно оживляемо "деталями" и скрепляемо ими. "Дета-
ли" не разбавляют и не украшают; они реализуют, то
есть превращают что бы то ни было в реальность, в фак-
тичность, в наличное,,имеет место быть".
В американском рекламно-информационном телесе-
риале о службе специальной экстренной помощи "Теле-
Секреты поведения людей
фон помощи 911" все иллюстрационные ситуации "воспро-
изведены", то есть в них играют актеры. Но степень досто-
верности - и это отмечается всеми - без натяжек, стоп-
роцентная. За счет чего? факторов много: и правильный
выбор приглашенных на роли людей, и точная режиссура,
и воссоздание до мельчайших элементов "тех самых усло-
вий", и высокий уровень натуральности.
Однако главное все же не в этом, а в факторе почти
что филигранной психологичности. Создается она при-
емом "деталь". Мы верим каждому эпизоду, каждому шагу
действующих лиц, потому что в поступках героев есть в
каждом кадре некий штрих, что мы немедленно оказыва-
емся во власти проникающего в нас влияния.
В одном из штатов две школьницы пошли на прогулку
в каньон, и одна из них при спуске в долину сорвалась с
большой высоты. Мы видим на экране распластанное
безжизненное тело пострадавшей, испуг ее подруги, про-
цедуру спасения, волнение и отчаяние десятков людей.
Иногда, краем сознания, когда страх за судьбу человека
становится нестерпимым, вдруг ловишь себя на том, что
видимое - понарошку, всего лишь "кино". Видимо, это
понимают и создатели ленты. Тут же, как по заказу, идет
эпизод, который снова берет нас то ли в эмоциональный,
то ли в рациональный полон. Но как? А такой мелочью,
которая мгновенно рассеивает наше предубеждение,
Ведь подружки не просто пошли погулять. Хотя внеш-
не все выглядит спонтанно, но на самом-то деле (вот ведь,
оказывается, как!) одна из них позвала другую. И вот сам-
то "инициатор" похода в горы как раз не пострадал. В
конце фильма есть сцена-монолог этой девушки уже после
того, как все самое страшное было позади. Ее слова мне
врезались в память: "Я думала, что Кристи больше не будет
со мной дружить, даже не станет разговаривать. Но время
снова как-то незаметно нас сблизило".
То что актер может играть "чувства" - это мы, конеч-
но же, знаем. Но предположить, что актер .будет играть
П. С. Таранов
нашу собственную потаенную мысль, а именно, что у этой
страшной трагедии есть виновница - "мол, не позвала
бы, ничего бы и не случилось" - это, с нашей точки
зрения, уже чересчур, а потому невозможно.
И тем не менее. То, что показывается на экране, оп-
ровергает любое неверие зрителя в изображаемое. "Де-
таль" срабатывает, покоряя нас. Мы из зрителей снова
становимся участниками событий.
Евгений Ананьевич Халдей, известный фотомастер, кор-
респондент фотохроники ТАСС во время Великой Отечес-
твенной войны, рассказывая о своей интересной профес-
сии, в одной из бесед с журналистами вдруг разговорился
и, отвечая на вопрос, снимал ли он великого полководца
Георгия Константиновича Жукова рядом со Сталиным,
вспомнил:
"Да, снимок, где они стоят рядом на Мавзолее, есть в
моем сборнике фронтовых фотографий "От Мурманска
до Берлина". Тоже мелкая, но характерная деталь: Жу-
ков, разглядывая этот снимок, спросил, не робел ли я,
снимая И. В. Сталина. Я отвечал, что по-разному: когда
издали, с помощью объектива, тогда спокойно, а когда
вблизи, признаюсь, чувствовал дрожь. Жуков же вспомнил
в этой связи, что, когда они стояли на Мавзолее, пошел
сильный дождь. Крупные капли стали капать на козырек
его фуражки, а оттуда на нос. Простое человеческое жела-
ние нос почесать - сил нет. Но Жуков косится на Стали-
на - тому тоже неприятно, но терпит, стоит спокойно. И
Жукову пришлось терпеть до окончания парада... Сталина
он, что и говорить, уважал".
На использовании "правила детали" строится и широко
распространенная языковая формула "вот только один
штрих", играющая роль сильного подтверждающего до-
вода в цепочке рассуждений.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107