Его шаги гулки и страшны. Они
- неотвратимы. Они - возмездие.
А камера в это время то крупным
планом скользит по лицам людей, то
задерживается на общем плане. Напря-
жение растет, кульминация неизбежна.
Мы ее чувствуем, мы сами еле выдер-
живаем накал сцены. И тут один из
бывших подпольщиков больше не в
силах владеть собой. Он вскакивает с
места и бросается вон из помещения.
Предатель сам выдал себя.
Прием, использованный Мари Октябрь, был донельзя
прост. Никакого "гестаповца", конечно же, не было. Она
просто попросила кого-то из знакомых потопать на лес-
тнице...
В момеят исшутя (яызяаииого реальным событием
или разяЕГряияого с неким умыслом), челояек не я со-
стоянии себя контролирояат> и околшачит> его ничего
не стоит.
Страх ряет ум в клочья... Страх- oтpaяa.умя.
Как уже далека от нас седая древность. Как замыслова-
ты и удивительны ее легенды. Как причудлива здесь прав-
да...
Греческая девушка Фрина (она же впоследствии гете-
ра фрина) была необыкновенно красива. Это обстоятель-
ство, среди людей всегда важное, после ее знакомства со
П. С. Таранов
скульптором Праксителем стало фактором решающим. Ва-
ятелю достаточно было увидеть Фрину, чтобы представить
ее смертным в виде богини любви Афродиты. Говорят, что
он так влюбился в свое создание, что когда продал его, то
потом хотел взять замуж за себя. И никто не был оскорб-
лен безумной страстью художника, видя в этом поклоне-
нии невольную почесть красоте богини.
"По-видимому, - далее повествование идет от имени
Анри де Кока, - со стороны Праксителя было бы гораздо
проще жениться на модели, принадлежавшей ему. Но су-
ществовали причины, почему ваятель не хотел этого со-
юза, - серьезные причины.
Как женщина фрина была совершенством красоты, но
ей недоставало выражения, которое художник вынужден
был заимствовать у другой женщины...
И это заимствование было причиной разрыва Пракси-
теля с Фриной. Фрина не простила ваятелю, что он осме-
лился оживить воспроизведение ее тела посторонней ду-
шой, улыбкой другой женщины, молоденькой невольницы
Крамины.
Но в первые месяцы любви Пракситель и фрина обо-
жали друг друга. Они посвящали один другому все свое
время, но надо признаться, что большая часть издержек
приходилась не на долю ваятеля, в котором, скажем так,
искусство господствовало над любовью.
Это так справедливо, что однажды Пракситель сказал
Фрине:
- Я тебе много обязан, фрина, за доставленные на-
слаждения, за славу; мне хочется отблагодарить тебя... Но
золота ты не хочешь, выбирай прекраснейшую из моих
статуй - она твоя.
Фрина вскрикнула от радости при этом предложении,
но после краткого размышления сказала:
- Прекраснейшую из статуй?.. А которая из них самая
прекрасная?
- Это меня не касается, - возразил, смеясь, Пракси-
тель. - Я тебе сказал - выбирай...
- Но я ничего в этом не смыслю.
Секреты поведения людей
- Тем хуже для тебя.
Фрина обвела жадным взглядом мастерскую, наполнен-
ную мрамором и бронзой.
- Ну?.. - спросил он.
- Я беру твое слово, - ответила молодая женщина. -
Я имею право взять отсюда статую. Мне этого достаточно,
я в другое время воспользуюсь моим правом.
- Хорошо.
Несколько дней спустя Пракситель ужинал у своей лю-
бовницы, Во время ужина быстро вошел невольник, испол-
нявший свою роль.
- Что случилось? - спросила Фрина.
- У Праксителя, в его мастерской, пожар, - ответил
он.
- В моей мастерской! - воскликнул Пракситель, быс-
тро поднявшись со своего места. - Я погиб, если пламя
уничтожит моего Сатира или Купидона.
И он бросился вон.
Но фрина, удерживая его, сказала с лукавой усмешкой:
--Дорогой мой, успокойся: пламя не уничтожит ни Са-
тира, ни Купидона, оно даже не коснулось твоей мастерс-
кой, все это пустяки. Я хотела узнать только, какой из
статуй ты отдаешь предпочтение... теперь я знаю. С твоего
позволения, я возьму Купидона.
Пракситель закусил губу, но хитрость была так остро-
умна, что сердиться было невозможно.
Фрина получила Купидона, которого через несколько
лет подарила своему родному городу".
146
Закон >опаздывания страха"
В свойствен яом нам импульсивмом реагировании
страх ие улреясдает мгновенные решения н даже не син-
хронен нм, а необходимо и обязательно запаздяшает. Но
только потому и возможна смелость.
П. С. Таранов
Сплошь и рядом человек ввязывается в опасную ситуа-
цию неожиданно, нечаянно, не успев сосчитать своих сил
- да и как их заранее сосчитать? А потом "слабо" - как
мальчишки говорят - отступить, отказаться от своей, уже
всеми признанной роли. Делаешь шаг за шагом, потом не
думая, рефлекторно, а страх приходит уже задним числом.
Вот и проницательность писателя Григория Померанца
в его "Записках гадкого утенка" о том же: "Дурацкий слу-
чай вышел у меня в лагере. Коренастый тип в кубанке,
которого все называли начальником карантина, повел нас
в баню. Там он обматерил одного из моих попутчиков по
этапу. Я сухо заметил, что начальству не следует мате-
риться. Но Шелкопляс (так звали коренастого) был ссу-
ченный бандит, числился он дневальным карантина.
Я не знал лагерных порядков и не ведал, что связывать-
ся с таким полубандитом-полуначальством - значило рис-
ковать не штрафным изолятором, а жизнью. Слово за сло-
во, он плюнул в меня, я (стараясь, впрочем, не попасть -
на это хватило ума) плюнул в его сторону. Сцена, ну пря-
мо как из рассказа Бориса Хазанова и чуть не кончившая-
ся так, как в "Запахе звезд" ("Взгляни в глаза мои суро-
вые..."). Шелкопляс поднял над моей головой табуретку,
потом отшвырнул ее в сторону (неохота было получать за
паршивого фраера новый срок), смазал - не очень силь-
но - сапогом в голый живот (я походил на ощипанного
цыпленка, храбро стоявшего перед ястребом) и выскочил
из предбанника, нарочно стукнувшись головой в дверную
раму, сильно стукнувшись, хотел перебить свою ярость,
Потом он ждал, что я пожалугось на его удар, и стал
куражиться - отобрал у всех матрацы, мол, снимут его по
моей жалобе, так матрацы-то на его материальной ответ-
ственности. Я не собирался жаловаться, но объясняться
тоже не стал. Все, кряхтя и ворча на меня, как на виновни-
ка неудобства, разлеглись на голых досках и заснули. А
меня всю ночь трясло от страха. Буквально зуб на зуб не
попадал. Когда мы столкнулись, воображение не поспева-
Секреты поведения людей
ло за событиями, а теперь оно сто раз рисовало мне, как
табуретка опускается на мою голову. Так глупо! Так глупо!
Кажется, именно глупость смерти приводила в ужас. На
фронте, выйдя из опасности, я сразу засыпал. А тут, хотя
реальной опасности давно не было, зубы мои отбивали
мелкую дробь... Всю ночь, как только соседи заснули и не
пред кем было хранить свое достоинство, меня трясло..."
147
Закон >оправдывания поступка"
Когда человек не может изменить сделанное, он начи-
нает понемногу изменять свои взгляды, чтобы они больше
вязались с уже совершенными поступками. Возникший дис-
сонанс ощущается как беспокойство и притаенный дис-
комфорт. В таких ситуациях могут рождаться непредска-
зуемые по изощренности теории для обоснования пред-
принятых или предпринимаемых (в условиях решитель-
ной бесповоротности!) действий;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107
- неотвратимы. Они - возмездие.
А камера в это время то крупным
планом скользит по лицам людей, то
задерживается на общем плане. Напря-
жение растет, кульминация неизбежна.
Мы ее чувствуем, мы сами еле выдер-
живаем накал сцены. И тут один из
бывших подпольщиков больше не в
силах владеть собой. Он вскакивает с
места и бросается вон из помещения.
Предатель сам выдал себя.
Прием, использованный Мари Октябрь, был донельзя
прост. Никакого "гестаповца", конечно же, не было. Она
просто попросила кого-то из знакомых потопать на лес-
тнице...
В момеят исшутя (яызяаииого реальным событием
или разяЕГряияого с неким умыслом), челояек не я со-
стоянии себя контролирояат> и околшачит> его ничего
не стоит.
Страх ряет ум в клочья... Страх- oтpaяa.умя.
Как уже далека от нас седая древность. Как замыслова-
ты и удивительны ее легенды. Как причудлива здесь прав-
да...
Греческая девушка Фрина (она же впоследствии гете-
ра фрина) была необыкновенно красива. Это обстоятель-
ство, среди людей всегда важное, после ее знакомства со
П. С. Таранов
скульптором Праксителем стало фактором решающим. Ва-
ятелю достаточно было увидеть Фрину, чтобы представить
ее смертным в виде богини любви Афродиты. Говорят, что
он так влюбился в свое создание, что когда продал его, то
потом хотел взять замуж за себя. И никто не был оскорб-
лен безумной страстью художника, видя в этом поклоне-
нии невольную почесть красоте богини.
"По-видимому, - далее повествование идет от имени
Анри де Кока, - со стороны Праксителя было бы гораздо
проще жениться на модели, принадлежавшей ему. Но су-
ществовали причины, почему ваятель не хотел этого со-
юза, - серьезные причины.
Как женщина фрина была совершенством красоты, но
ей недоставало выражения, которое художник вынужден
был заимствовать у другой женщины...
И это заимствование было причиной разрыва Пракси-
теля с Фриной. Фрина не простила ваятелю, что он осме-
лился оживить воспроизведение ее тела посторонней ду-
шой, улыбкой другой женщины, молоденькой невольницы
Крамины.
Но в первые месяцы любви Пракситель и фрина обо-
жали друг друга. Они посвящали один другому все свое
время, но надо признаться, что большая часть издержек
приходилась не на долю ваятеля, в котором, скажем так,
искусство господствовало над любовью.
Это так справедливо, что однажды Пракситель сказал
Фрине:
- Я тебе много обязан, фрина, за доставленные на-
слаждения, за славу; мне хочется отблагодарить тебя... Но
золота ты не хочешь, выбирай прекраснейшую из моих
статуй - она твоя.
Фрина вскрикнула от радости при этом предложении,
но после краткого размышления сказала:
- Прекраснейшую из статуй?.. А которая из них самая
прекрасная?
- Это меня не касается, - возразил, смеясь, Пракси-
тель. - Я тебе сказал - выбирай...
- Но я ничего в этом не смыслю.
Секреты поведения людей
- Тем хуже для тебя.
Фрина обвела жадным взглядом мастерскую, наполнен-
ную мрамором и бронзой.
- Ну?.. - спросил он.
- Я беру твое слово, - ответила молодая женщина. -
Я имею право взять отсюда статую. Мне этого достаточно,
я в другое время воспользуюсь моим правом.
- Хорошо.
Несколько дней спустя Пракситель ужинал у своей лю-
бовницы, Во время ужина быстро вошел невольник, испол-
нявший свою роль.
- Что случилось? - спросила Фрина.
- У Праксителя, в его мастерской, пожар, - ответил
он.
- В моей мастерской! - воскликнул Пракситель, быс-
тро поднявшись со своего места. - Я погиб, если пламя
уничтожит моего Сатира или Купидона.
И он бросился вон.
Но фрина, удерживая его, сказала с лукавой усмешкой:
--Дорогой мой, успокойся: пламя не уничтожит ни Са-
тира, ни Купидона, оно даже не коснулось твоей мастерс-
кой, все это пустяки. Я хотела узнать только, какой из
статуй ты отдаешь предпочтение... теперь я знаю. С твоего
позволения, я возьму Купидона.
Пракситель закусил губу, но хитрость была так остро-
умна, что сердиться было невозможно.
Фрина получила Купидона, которого через несколько
лет подарила своему родному городу".
146
Закон >опаздывания страха"
В свойствен яом нам импульсивмом реагировании
страх ие улреясдает мгновенные решения н даже не син-
хронен нм, а необходимо и обязательно запаздяшает. Но
только потому и возможна смелость.
П. С. Таранов
Сплошь и рядом человек ввязывается в опасную ситуа-
цию неожиданно, нечаянно, не успев сосчитать своих сил
- да и как их заранее сосчитать? А потом "слабо" - как
мальчишки говорят - отступить, отказаться от своей, уже
всеми признанной роли. Делаешь шаг за шагом, потом не
думая, рефлекторно, а страх приходит уже задним числом.
Вот и проницательность писателя Григория Померанца
в его "Записках гадкого утенка" о том же: "Дурацкий слу-
чай вышел у меня в лагере. Коренастый тип в кубанке,
которого все называли начальником карантина, повел нас
в баню. Там он обматерил одного из моих попутчиков по
этапу. Я сухо заметил, что начальству не следует мате-
риться. Но Шелкопляс (так звали коренастого) был ссу-
ченный бандит, числился он дневальным карантина.
Я не знал лагерных порядков и не ведал, что связывать-
ся с таким полубандитом-полуначальством - значило рис-
ковать не штрафным изолятором, а жизнью. Слово за сло-
во, он плюнул в меня, я (стараясь, впрочем, не попасть -
на это хватило ума) плюнул в его сторону. Сцена, ну пря-
мо как из рассказа Бориса Хазанова и чуть не кончившая-
ся так, как в "Запахе звезд" ("Взгляни в глаза мои суро-
вые..."). Шелкопляс поднял над моей головой табуретку,
потом отшвырнул ее в сторону (неохота было получать за
паршивого фраера новый срок), смазал - не очень силь-
но - сапогом в голый живот (я походил на ощипанного
цыпленка, храбро стоявшего перед ястребом) и выскочил
из предбанника, нарочно стукнувшись головой в дверную
раму, сильно стукнувшись, хотел перебить свою ярость,
Потом он ждал, что я пожалугось на его удар, и стал
куражиться - отобрал у всех матрацы, мол, снимут его по
моей жалобе, так матрацы-то на его материальной ответ-
ственности. Я не собирался жаловаться, но объясняться
тоже не стал. Все, кряхтя и ворча на меня, как на виновни-
ка неудобства, разлеглись на голых досках и заснули. А
меня всю ночь трясло от страха. Буквально зуб на зуб не
попадал. Когда мы столкнулись, воображение не поспева-
Секреты поведения людей
ло за событиями, а теперь оно сто раз рисовало мне, как
табуретка опускается на мою голову. Так глупо! Так глупо!
Кажется, именно глупость смерти приводила в ужас. На
фронте, выйдя из опасности, я сразу засыпал. А тут, хотя
реальной опасности давно не было, зубы мои отбивали
мелкую дробь... Всю ночь, как только соседи заснули и не
пред кем было хранить свое достоинство, меня трясло..."
147
Закон >оправдывания поступка"
Когда человек не может изменить сделанное, он начи-
нает понемногу изменять свои взгляды, чтобы они больше
вязались с уже совершенными поступками. Возникший дис-
сонанс ощущается как беспокойство и притаенный дис-
комфорт. В таких ситуациях могут рождаться непредска-
зуемые по изощренности теории для обоснования пред-
принятых или предпринимаемых (в условиях решитель-
ной бесповоротности!) действий;
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107