Кайм создал также
специальный фонд в 25 тысяч долларов для немедленного
премирования работников, добившихся наилучших резуль-
татов в труде, как только их непосредственные руководи-
тели информируют его об этом. В. Кайм вызывал таких
работников прямо к себе в кабинет и вручал им чеки на
200 - 500 долларов. Естественно, что не только сами по
себе деньги стимулируют рабочих и служащих фирмы к
высокопроизводительному труду, но и та форма, в кото-
рой это премирование производится. Каждому лестно по-
лучить признание своих заслуг непосредственно от пре-
зидента компании.
Л. Л. Оболенский - легендарный человек. Много пе-
реживший, с большим опытом.
В двадцатые годы он был популярным киноактером.
Формально его можно причислить к воспитанникам ку-
лешовской школы. Но только формально, ибо среди ку-
лешовцев Оболенский оставался "вещью в себе". Уже с
двадцать пятого года он, по-прежнему снимаясь в филь-
мах Кулешова и кулешовцев, работал как режиссер -
П. С. Таранов
режиссер, о котором Виктор Шкловский напишет впос-
ледствии как об одном из образованнейших людей наше-
го времени. О нем можно прочитать в дневниках Сергея
Эйзенштейна: "...наконец удалось полностью заполучить в
свою школу несравненного Леонида Леонидовича Оболен-
ского". Его называет своим учителем Михаил Швейцер... А
из-за плеча режиссера уже выглядывает звукооператор
Оболенский - один из первых в нашем кинематографе и
первый, кому удалось сделать звук не просто шумовым
приложением к "немому" видеоряду, а важнейшим
элементом замысла, самой драматургии будущей картины.
Конец тридцатых - начало пятидесятых. "Черный" этап
его жизни. Арест, краткая "воля", война, немецкий плен,
два побега, монашество в Кицканском монастыре и сно-
ва сталинские лагеря...
После освобождения - тревожно-подозрительная
Москва, ходолные, неуютные стены ВГИКа... Оболенский
уезжает в Свердловск и десять лет работает в научно-
популярном кино, затем - блистательные работы на Че-
лябинском телевидении. Еще десять лет жизни...
В начале семидесятых о нем снова вспомнил кинема-
тограф - нужно же было кому-то играть аристократов.
За полтора десятка лет Оболенский сыграл около тридца-
ти ролей. Его любимая - дедушка в фильме "На исходе
лета" - получила международное признание: приз "Золо-
тая нимфа" за лучшую мужскую роль на фестивале теле-
визионных фильмов...
Воспоминания таких людей, как Оболенский, представ-
ляют огромную ценность. По квинтэссенции житейских
наблюдений, опыта, истинности.
Суждения Леонида Леонидовича о роли личного фак-
тора особенно важны:
"...Я работал в Свердловске, в кино, и ко мне приехал
Василий Павлов и предложил мне работать вторым ре-
жиссером на Челябинском телевидении - чтобы рабо-
тать первым, видимо, нужно было давать кому-то взятку.
Он сказал: "Нам нужен кинематографист, чтобы научить
Секреты поведения людей
делать телевидение, а то мы делаем так: вот тебе радио-
передача, подложи под какой-нибудь видеоряд". Я гово-
рю: "А если я начну сам?" - "Начинайте, мы посмотрим,
как это делается..."
Леонид Леонидович Оболенский
(1902-1991)
Это была очень интересная работа - телевизионного
корреспондента. Почему у меня получалось это? Главный
режиссер мне сказал: "Вы очень хорошо делаете съемку,
сюжет. Но когда вы в кадре, с кем вы разговариваете?" Я
говорю: "С телезрителем". -"Ой, но "его" же так много,
в разных районах..." Я отвечаю: "А мне оператор совету-
ет: смотри на красную лампочку, зажглась - вот ты и
беседуешь со зрителем..." Тогда режиссер говорит: "Лео-
нид Леонидович, я вас очень люблю и всегда смотрю, как
вы обращаетесь: не здравствуйте, товарищи, а только
здравствуйте! А я, представляете, отвечаю: здравствуй,
Ленечка! И начинаю с вами вслух разговаривать".
И я стал говорить с экрана с ним. И случилось неве-
роятное: со мной стали здороваться на улице, а в троллей-
П. С. Таранов
бусе одна женщина подошла и сказала: вы бы поговори-
ли с моим старшим - никого не слушает, никакого сладу
нет. Заговорив по телевидению с одним, я стал говорить с
каждым. Не со всеми, а с каждым. Никогда этого не забу-
ду - блестящий опыт старого народного артиста, режис-
сера телевидения Николая Медведева".
Как это прекрасно и в унисон перекликается с тем,
что однажды французы услышали от любимейшей ими
певицы, знаменитой Эдит Пиаф: "Я пою не для всех, я
пою для каждого".
Примечательно Новогоднее поздравление детям работ-
ников аппарата управления в АО "Крым-Континенталь".
Оно было различным по содержанию текста для каждого
ребенка. В зависимости от возрастной группы и пола. Я
воспроизвожу здесь в качестве иллюстрации послание,
которое получил тринадцатилетний сынишка моих зна-
комых:
Дорогой Коля!
Я, Президент акционерного общества <Крым-Континенталь>,
приветствую тебя. Скоро начнется новый, 1994 год. Ты станешь
старше и, конечно же, лучше, красивее, умнее. Расти быстрее, учись
и приходи ко мне работать. Я доволен трудом твоей мамы, буду рад
и тебе.
Запомни: <Крым-Континенталь> - это лучшее из того, что
есть в Крыму. Ведь здесь трудятся твои родители!
С праздником тебя!
Юрий Васильевич Колесников
"Всякое, - читаем мы у Гельвеция в трактате "О челове-
ке", - величие характера всегда вызывает чувство страха.
Когда Нерина в трагедии Корнеля "Медея" говорит
Медее:
"Ваш народ вас ненавидит, мужу верить нельзя.
Против стольких врагов защитит вас кто?"
Секреты поведения людей
и та отвечает: "Я", - то это "я" поразительно. Оно пред-
полагает со стороны Медеи такую уверенность в силе
своего искусства и особенно своего характера, что пора-
женного ее личной смелостью зрителя охватывает извес-
тное чувство уважения и страха".
Наверное, Гельвецию следовало бы сказать не "стра-
ха", а "преклонения". Скорее всего, так оно и есть, и мы
имеем дело лишь с проблемой адекватного перевода мысли
автора.
И последний пример. Разве не звонко и ответно притя-
гательно, с изумительно родной интонацией, напоминаю-
щей детство, маму, друзей-приятелей, воспринимается
следующая, сделанная от руки, как бы по-свойски, при-
писка в рекламном объявлении:
157
Закон >отстояния"
Лицом к лицу лица не увидать,
Большое видится на расстояньи.
(Сергей Есенин)
П. С. Таранов
"Отступить, чтобы лучше прыгнуть".
(Французская поговорка)
Все и гярмоиичяее, я естеспеянее, я более я согла-
сии с собой и с окружением, когда ояо соприкасается ие
яшрнтшк, яе иос к носу, а на удалеяни...-
У Сергея Николаевича Булгакова (1871 - 1944) есть
мудрая статья "На пиру богов. Pro u contra. Современные
диалоги". В ней двое полемизируют о социализме. Один
из них - светский богослов. Другой - писатель.
"я, - говорит богослов, - такого низкого мнения о
духовной сущности социализма, что даже отрицаю за ним
способность иметь кризисы. Социальные революции во-
обще буржуазны по природе, если только не считать не-
которого количества фанатиков, ослепленных бредовой
идеей. А так как мещанство вообще бездарно и бесплод-
но, то такова же и социальная революция. Здесь нели-
цеприятнее всего свидетельствует эстетическое чувство,
Попробуйте подойти к интеллигенщине, к демократии и
социализму с эстетическим мерилом, и вы увидите, что
получится.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107
специальный фонд в 25 тысяч долларов для немедленного
премирования работников, добившихся наилучших резуль-
татов в труде, как только их непосредственные руководи-
тели информируют его об этом. В. Кайм вызывал таких
работников прямо к себе в кабинет и вручал им чеки на
200 - 500 долларов. Естественно, что не только сами по
себе деньги стимулируют рабочих и служащих фирмы к
высокопроизводительному труду, но и та форма, в кото-
рой это премирование производится. Каждому лестно по-
лучить признание своих заслуг непосредственно от пре-
зидента компании.
Л. Л. Оболенский - легендарный человек. Много пе-
реживший, с большим опытом.
В двадцатые годы он был популярным киноактером.
Формально его можно причислить к воспитанникам ку-
лешовской школы. Но только формально, ибо среди ку-
лешовцев Оболенский оставался "вещью в себе". Уже с
двадцать пятого года он, по-прежнему снимаясь в филь-
мах Кулешова и кулешовцев, работал как режиссер -
П. С. Таранов
режиссер, о котором Виктор Шкловский напишет впос-
ледствии как об одном из образованнейших людей наше-
го времени. О нем можно прочитать в дневниках Сергея
Эйзенштейна: "...наконец удалось полностью заполучить в
свою школу несравненного Леонида Леонидовича Оболен-
ского". Его называет своим учителем Михаил Швейцер... А
из-за плеча режиссера уже выглядывает звукооператор
Оболенский - один из первых в нашем кинематографе и
первый, кому удалось сделать звук не просто шумовым
приложением к "немому" видеоряду, а важнейшим
элементом замысла, самой драматургии будущей картины.
Конец тридцатых - начало пятидесятых. "Черный" этап
его жизни. Арест, краткая "воля", война, немецкий плен,
два побега, монашество в Кицканском монастыре и сно-
ва сталинские лагеря...
После освобождения - тревожно-подозрительная
Москва, ходолные, неуютные стены ВГИКа... Оболенский
уезжает в Свердловск и десять лет работает в научно-
популярном кино, затем - блистательные работы на Че-
лябинском телевидении. Еще десять лет жизни...
В начале семидесятых о нем снова вспомнил кинема-
тограф - нужно же было кому-то играть аристократов.
За полтора десятка лет Оболенский сыграл около тридца-
ти ролей. Его любимая - дедушка в фильме "На исходе
лета" - получила международное признание: приз "Золо-
тая нимфа" за лучшую мужскую роль на фестивале теле-
визионных фильмов...
Воспоминания таких людей, как Оболенский, представ-
ляют огромную ценность. По квинтэссенции житейских
наблюдений, опыта, истинности.
Суждения Леонида Леонидовича о роли личного фак-
тора особенно важны:
"...Я работал в Свердловске, в кино, и ко мне приехал
Василий Павлов и предложил мне работать вторым ре-
жиссером на Челябинском телевидении - чтобы рабо-
тать первым, видимо, нужно было давать кому-то взятку.
Он сказал: "Нам нужен кинематографист, чтобы научить
Секреты поведения людей
делать телевидение, а то мы делаем так: вот тебе радио-
передача, подложи под какой-нибудь видеоряд". Я гово-
рю: "А если я начну сам?" - "Начинайте, мы посмотрим,
как это делается..."
Леонид Леонидович Оболенский
(1902-1991)
Это была очень интересная работа - телевизионного
корреспондента. Почему у меня получалось это? Главный
режиссер мне сказал: "Вы очень хорошо делаете съемку,
сюжет. Но когда вы в кадре, с кем вы разговариваете?" Я
говорю: "С телезрителем". -"Ой, но "его" же так много,
в разных районах..." Я отвечаю: "А мне оператор совету-
ет: смотри на красную лампочку, зажглась - вот ты и
беседуешь со зрителем..." Тогда режиссер говорит: "Лео-
нид Леонидович, я вас очень люблю и всегда смотрю, как
вы обращаетесь: не здравствуйте, товарищи, а только
здравствуйте! А я, представляете, отвечаю: здравствуй,
Ленечка! И начинаю с вами вслух разговаривать".
И я стал говорить с экрана с ним. И случилось неве-
роятное: со мной стали здороваться на улице, а в троллей-
П. С. Таранов
бусе одна женщина подошла и сказала: вы бы поговори-
ли с моим старшим - никого не слушает, никакого сладу
нет. Заговорив по телевидению с одним, я стал говорить с
каждым. Не со всеми, а с каждым. Никогда этого не забу-
ду - блестящий опыт старого народного артиста, режис-
сера телевидения Николая Медведева".
Как это прекрасно и в унисон перекликается с тем,
что однажды французы услышали от любимейшей ими
певицы, знаменитой Эдит Пиаф: "Я пою не для всех, я
пою для каждого".
Примечательно Новогоднее поздравление детям работ-
ников аппарата управления в АО "Крым-Континенталь".
Оно было различным по содержанию текста для каждого
ребенка. В зависимости от возрастной группы и пола. Я
воспроизвожу здесь в качестве иллюстрации послание,
которое получил тринадцатилетний сынишка моих зна-
комых:
Дорогой Коля!
Я, Президент акционерного общества <Крым-Континенталь>,
приветствую тебя. Скоро начнется новый, 1994 год. Ты станешь
старше и, конечно же, лучше, красивее, умнее. Расти быстрее, учись
и приходи ко мне работать. Я доволен трудом твоей мамы, буду рад
и тебе.
Запомни: <Крым-Континенталь> - это лучшее из того, что
есть в Крыму. Ведь здесь трудятся твои родители!
С праздником тебя!
Юрий Васильевич Колесников
"Всякое, - читаем мы у Гельвеция в трактате "О челове-
ке", - величие характера всегда вызывает чувство страха.
Когда Нерина в трагедии Корнеля "Медея" говорит
Медее:
"Ваш народ вас ненавидит, мужу верить нельзя.
Против стольких врагов защитит вас кто?"
Секреты поведения людей
и та отвечает: "Я", - то это "я" поразительно. Оно пред-
полагает со стороны Медеи такую уверенность в силе
своего искусства и особенно своего характера, что пора-
женного ее личной смелостью зрителя охватывает извес-
тное чувство уважения и страха".
Наверное, Гельвецию следовало бы сказать не "стра-
ха", а "преклонения". Скорее всего, так оно и есть, и мы
имеем дело лишь с проблемой адекватного перевода мысли
автора.
И последний пример. Разве не звонко и ответно притя-
гательно, с изумительно родной интонацией, напоминаю-
щей детство, маму, друзей-приятелей, воспринимается
следующая, сделанная от руки, как бы по-свойски, при-
писка в рекламном объявлении:
157
Закон >отстояния"
Лицом к лицу лица не увидать,
Большое видится на расстояньи.
(Сергей Есенин)
П. С. Таранов
"Отступить, чтобы лучше прыгнуть".
(Французская поговорка)
Все и гярмоиичяее, я естеспеянее, я более я согла-
сии с собой и с окружением, когда ояо соприкасается ие
яшрнтшк, яе иос к носу, а на удалеяни...-
У Сергея Николаевича Булгакова (1871 - 1944) есть
мудрая статья "На пиру богов. Pro u contra. Современные
диалоги". В ней двое полемизируют о социализме. Один
из них - светский богослов. Другой - писатель.
"я, - говорит богослов, - такого низкого мнения о
духовной сущности социализма, что даже отрицаю за ним
способность иметь кризисы. Социальные революции во-
обще буржуазны по природе, если только не считать не-
которого количества фанатиков, ослепленных бредовой
идеей. А так как мещанство вообще бездарно и бесплод-
но, то такова же и социальная революция. Здесь нели-
цеприятнее всего свидетельствует эстетическое чувство,
Попробуйте подойти к интеллигенщине, к демократии и
социализму с эстетическим мерилом, и вы увидите, что
получится.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107